उसके गुजरने के आठ साल हो सकते हैं, लेकिन थुमरी क्वीन गिरिजा देवी की याद में संगीत सोइरेस आयोजित किया जाता है। यह उसके संगीत और व्यक्तित्व के स्थायी प्रभाव को दर्शाता है। हाल ही में एक को दिल्ली में 96 वीं जन्म वर्षगांठ को चिह्नित करने के लिए आयोजित किया गया था। गिरिजा देवी के वरिष्ठ शिष्य सनंडा शर्मा द्वारा पिछले साल स्थापित गिरिजा दर्शन ट्रस्ट ने किंवदंती को श्रद्धांजलि के रूप में दो मुखर संगीत कार्यक्रम प्रस्तुत किए। शाम को सनंडा में एक युगल में फ्लोटिस्ट रूपक कुलकर्णी के साथ एक युगल में दिखाया गया, और पीटी सजन मिश्रा ने सोन स्वारन्श के साथ प्रदर्शन किया।
जब 1950 के दशक में गिरिजा देवी ने अपना करियर शुरू किया, तो थुम्री की दुनिया में सिद्धेश्वरी देवी, रसूलन बाई और बदी मोती बाई की पसंद का वर्चस्व था। बाद में, शोभा गुर्टू एक थुमरी गायक बन गए, जैसे कि पीटी जैसे स्टालवार्ट्स थे। चैनुलल मिश्रा। लेकिन गिरिजा देवी या अप्पजी के रूप में वह प्यार से जानी जाती थीं, एक कलाकार और शिक्षक दोनों के रूप में एक अभूतपूर्व लोकप्रियता अर्जित की। उसकी प्रसिद्धि थुमरी के लिए अच्छी तरह से बढ़ गई, जिसे ऐतिहासिक रूप से एक हल्के शास्त्रीय रूप के रूप में गिराया गया था। चूंकि यह शास्त्रीय संरचना की तुलना में भावनाओं के साथ अधिक जुड़ा हुआ था, इसलिए इसे ख्याल या ध्रुपद के समान सम्मान नहीं दिया गया था। गिरिजा देवी ने अपनी अयोग्य गायन शैली के साथ इस धारणा को गलत साबित किया, जिसने थुम्री की गीतात्मक गुणवत्ता का अनुमान लगाया। उसके संगीत की अपील के अलावा, यह उसकी गर्मजोशी और स्नेह और विनम्र आचरण भी था जिसने श्रोताओं को उसके संगीत कार्यक्रमों में आकर्षित किया।
इंडिया हैबिटेट सेंटर में आयोजित कार्यक्रम का उद्घाटन करते हुए, उस्ताद अमजद अली खान ने कहा, “मैं 1963 के बाद से उसे जानता था जब मैं पहली बार बनारस गया था। PURRA बनारस UNKE ANDAR BASSA HUA THA। (पूरे बनारस उसके भीतर थे)। ”
रूपक कुलकर्णी के साथ सुनंदा शर्मा | फोटो क्रेडिट: विशेष व्यवस्था
उसके गुरु और पीटी के बीच घनिष्ठ संबंध का उल्लेख करते हुए। हरि प्रसाद चौरसिया, सुनंदा ने कहा कि उनके शिष्य रूपक कुलकर्णी का प्रदर्शन करना उचित था। दोनों की शुरुआत राग एमन कल्याण के साथ हुई; संक्षिप्त ‘औचर’ के बाद दो रचनाएँ थीं। सुनंदा की खूबसूरती से निष्पादित सरगम और आकर तान्स को बांसुरी पर रूपक द्वारा उत्साही रूप से मिलान किया गया था। तीसरे ऑक्टेव में सुनंदा की क्षमता स्केलिंग नोट प्रभावशाली थी। अगला, उम्मीद है, ताल जट (16 बीट्स) में मिश्रा खमाच में एक थुमरी था। इस ताल का उपयोग ‘पुरब आंग’ थुम्री में अधिक किया जाता है। अंतिम टुकड़ा एक काजरी, ‘केनावा मनो, राधा रानी’ था। मेज पर पीटी मिथिलेश झा और हारमोनियम पर सुमित मिश्रा; बनारस के दोनों कलाकारों ने उत्कृष्ट समर्थन प्रदान किया।
पीटी साजान मिश्रा, जो बनारस से भी हैं, उस दिन अप्पजी की याद में अपना दूसरा संगीत कार्यक्रम कर रहे थे (उन्होंने सुबह बनारस में एक कार्यक्रम में गाया था)। गिरिजा देवी ने अपने चाचा पीटी से सीखा था। श्रीचंद मिश्रा।
पीटी। सजन मिश्रा ने बेटे स्वारन्श के साथ प्रदर्शन किया। वे पीटी के साथ थे। तबला पर विनोद लेले, और पीटी। हारमोनियम पर विनय मिश्रा | फोटो क्रेडिट: विशेष व्यवस्था
पीटी साजान मिश्रा ने अपने कॉन्सर्ट की शुरुआत राग बागेश्वरी के साथ की, जो उनकी पसंदीदा थी। हमेशा की तरह गायन नोटों के साथ अत्यधिक भावनात्मक था, जो मूल रूप से बह रहा था और उदासीनता का माहौल बना रहा था।
यह कहा जाता है कि कोई भी बनारस घरना के गायक की तरह बंदिश की बारीकियों को नहीं बता सकता है; इस कॉन्सर्ट में यह स्पष्ट था। पीटी। सजन मिश्रा, जो कि बनारस शैली में, एक धीमी और अस्वाभाविक गति में तीन रचनाएं गाते हैं। इसने दर्शकों से सराहना की।
कॉन्सर्ट के बाद, इवेट्रान वोक्सालिस्ट ने साझा किया कि कैसे 40 से अधिक वर्षों में उन्होंने और उनके भाई, पीटी राजन मिश्रा ने अपने घर की उपस्थिति को स्थापित करने के लिए केवल खयाल को गाया। उन्होंने कहा कि पिछली शताब्दी में गायकों, विशेष रूप से महिलाओं, इस क्षेत्र से, थुमरी पर ध्यान केंद्रित किया और इसे इतना लोकप्रिय बना दिया कि बनारस खयल शैली लगभग भूल गई थी। इसलिए भाई ने थुम्री को तब तक गाने की कसम खाई जब तक कि वे बनारस की खयल गायकि को फिर से स्थापित नहीं कर लेते।
लेकिन इस कॉन्सर्ट में, अप्पजी, पीटी को एक श्रद्धांजलि के रूप में। सजन मिश्रा और स्वारनश ने मिश्रा तिलंग में एक सुंदर थुमरी गाया। कॉन्सर्ट में बड़े पैमाने पर योगदान देना पीटी था। तबला पर विनोद लेले, और पीटी। हारमोनियम पर विनय मिश्रा। दोनों बनारस से हैं और उन्हें शैली में भी प्रशिक्षित किया गया है।
प्रकाशित – 17 मई, 2025 05:48 PM IST
