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‘The Pitt’ series review: Baptism by fire in stunning medical drama

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‘The Pitt’ series review: Baptism by fire in stunning medical drama

टेलीविजन में, जैसा कि ट्राइएज में, टाइमिंग सब कुछ है, और एचबीओ मैक्स की क्रूर और अजीब तरह से सुंदर ब्रेकआउट मेडिकल ड्रामापिट इस निहित रूप से समझता है। अपनी शैली में सबसे अधिक स्पष्ट रूप से सम्मोहक श्रृंखला एर 90 के दशक में दर्शकों को डिफाइब्रिल किया गया, पिट कचरे के डोमेन की स्थापना नहीं: पिट्सबर्ग ट्रॉमा मेडिकल सेंटर के काल्पनिक आपातकालीन विभाग ने अपने थके हुए डेनिज़ेंस द्वारा शीर्षक “पिट” को बोलचाल में डब किया। अपने पहले रोमांचकारी मौसम के साथ, हम जल्द ही सीखते हैं कि अशुभ उपनाम ontological सत्य क्यों है। इस purgatorial स्थान के भीतर, लोग केवल काम नहीं करते हैं; लेकिन सहन।

क्या भेद करता है पिट इसका आधार नहीं है, जो काफी सरल है-वास्तविक समय में 15-घंटे की शिफ्ट में बताया गया है, प्रत्येक एपिसोड में एक ही घंटे का पता चलता है-लेकिन इसका निष्पादन। का नेटवर्क शीन ग्रे की शारीरिक रचना और अच्छा डॉक्टर साफ-सुथरे, स्वच्छ, स्वच्छ, पीजी -13 लिनेन को सजाने वाले शारीरिक तरल पदार्थों की ग्रूबी प्रामाणिकता के बजाय बदल दिया जाता है। पिटसेटिंग और भावना दोनों में, एन्ट्रापी के लिए एक होल्डिंग ज़ोन है।

नूह वाइल एक ऐसी भूमिका में टेलीविजन पर लौटता है, जो बड़े करीने से डॉ। जॉन कार्टर के रूप में अपने पहले के मोड़ की पौराणिक कथाओं को गहरा करती है और गहरा करती है एर। डॉ। माइकल “रॉबी” रॉबिनविच के रूप में, वह एक ऐसे व्यक्ति के पहने हुए मुखौटे के लिए व्यापक-आंखों वाले आदर्शवाद को ट्रेड करता है, जिसने लंबे समय से यह विश्वास करना बंद कर दिया है कि चीजें बेहतर हो जाती हैं। रॉबी निहित अराजकता का एक चमत्कार है। वह मिट्टी का, सूखा-बुद्धि, और उस तरह के आघात के साथ भारी है जो कभी भी आपके रक्तप्रवाह को नहीं छोड़ता है। वह एक बार भव्यता के बिना अपनी पीठ पर श्रृंखला की भावनात्मक वास्तुकला को वहन करता है। कम हाथों में, लेखन उसे कैथार्सिस की उदारता प्रदान करेगा, लेकिन पिट बस (अभी तक) एक और मरीज को अपने तरीके से फेंकता है।

उनके आसपास की पहनावा – टेलर डियरडेन, ईसा ब्रायन, शबाना अज़ीज़, सुप्रिया गणेश, फियोना डौरीफ, कैथरीन लानासा, पैट्रिक बॉल और गेरन हॉवेल द्वारा खेला गया, जो अन्य लोगों के बीच समान रूप से मजबूत हैं, हालांकि यह स्पष्ट रूप से भावुकता है। यदि वाइल सिसिफ़ियन बोल्डर-पुशर है, तो उसके सहयोगी नरक के एक ही सर्कल के साथी कैदी हैं, जो रोज़री जैसे प्रोटोकॉल से चिपके हुए हैं। डियरडेन के स्टैंडआउट फैन-फेवूराइट, न्यूरोडिवरगेंट डॉ। मेल किंग, एक कट्टरपंथी कोमलता के साथ अराजकता के माध्यम से चलते हैं पिट कभी भी रेत की कोशिश नहीं करता। एड्रेनालाईन और कुंद बल के बीच, मेल का भावनात्मक प्रवाह एक शांत महाशक्ति है। कोई भी उसे कठिन, ठंडा या कम होने के लिए नहीं कहता है। उसकी संवेदनशीलता उसे नहीं मारती है, और न ही यह उसके काम को सुन्न करती है, और वह इसे एक तूफान में एक पसंदीदा कोट की तरह पहनती है।

पिट (अंग्रेजी)

निर्माता: आर। स्कॉट जेममिल

ढालना: नूह वाइल, टेलर डियरडेन, ईसा ब्रायनस, शबाना अज़ीज़, सुप्रिया गणेश, फियोना डौरिफ, कैथरीन लानासा, पैट्रिक बॉल, गेरन हॉवेल

एपिसोड: 15

रनटाइम: 45-60 मिनट

कहानी: एक मेडिकल स्टाफ काल्पनिक पिट्सबर्ग ट्रॉमा मेडिकल अस्पताल में एक एकल 15-घंटे के काम की शिफ्ट की कठिनाइयों को दूर करने का प्रयास करता है

ऐसा कहने के लिए पिट क्या तनावपूर्ण टेलीविजन एस्टिस्टोल का वर्णन करने के लिए है (एक शब्द जिसे आप अक्सर अपने मस्तिष्क पर टैटू के लिए पर्याप्त सुनते हैं) “असुविधाजनक” के रूप में। पंद्रह एपिसोड केवल एक बहुत बुरे दिन चार्ट कर सकते हैं, लेकिन में पिटघंटों प्रफुल्लित और खिंचाव, अनंत काल में लूपिंग। इसमें भागने के लिए कोई “इस बीच” या फ्लैश-फॉरवर्ड नहीं है, और शोर और हताशा से शून्य को शून्य कर दिया गया है, आप एक टिक बम के झगड़े के साथ आगे की ओर अग्रसर हैं। कुछ रोगी आगमन और घंटे के भीतर प्रस्थान करते हैं; अन्य लोग रक्तचाप के साथ भूत के रूप में घूमते हैं। जबकि मेडिकल शब्दजाल को संतोषजनक प्रवाह के साथ तैनात किया जाता है, असली नाटक इन-बीच के क्षणों में स्थित है: एक आवास संकट के साथ जुड़े सामाजिक कार्यकर्ता, चार्ज नर्स फील्डिंग अपमान (और घूंसे) जबकि शॉर्ट-स्टैफ़्ड, उनके पहले खोए हुए रोगी के बाद थका हुआ आंतरिक अपराध-सर्दियों।

क्या पिट इतनी प्रभावी ढंग से समझती है और नाटक करता है कि आधुनिक स्वास्थ्य सेवा अब केवल शरीर को ठीक करने के बारे में नहीं है, बल्कि मानवता को ट्राइज़ करने के बारे में है। श्रृंखला को चिकित्सा पेशेवरों द्वारा इसकी सटीकता के लिए बाहर निकाल दिया गया है, लेकिन इसकी सबसे बड़ी उपलब्धि भावनात्मक सत्यता है। यह सब करने के लिए एक भयानक, परिचित मुंडनिटी है: जो मरीज नर्सों का दुरुपयोग करते हैं, दु: ख के अनुष्ठानों का अंतहीन चक्र देखने के कमरों में खेला जाता है, और यहां तक ​​कि एक भयावह देर से सीजन के मोड़ की सांख्यिकीय अनिवार्यता भी।

अभी भी 'द पिट' से

‘द पिट’ से अभी भी | फोटो क्रेडिट: एचबीओ मैक्स

फिर भी किसी तरह, यह घातक नहीं है। सभी बाधाओं के खिलाफ, पिट अनुग्रह के सबसे छोटे, सबसे तेज क्षणों का पता लगाता है। सहयोगियों के बीच एक थके हुए सिर। एक शोक माता -पिता के साथ आवश्यक से एक मिनट अधिक समय तक एक डॉक्टर। सबसे खराब समय पर एक मजाक फटा। श्रृंखला यह जानने के लिए पर्याप्त है कि इस ताजा नरक में, आशा और उदासीनता दोनों देनदारियां हैं, लेकिन कहीं न कहीं उन ध्रुवों, एक सामुदायिक रूपों के बीच।

कैमरा शायद ही कभी ईडी की सीमा को छोड़ देता है, जो केवल क्लस्ट्रोफोबिया और अंतरंगता को बढ़ाता है। कठोर रोशनी, अव्यवस्थित स्टेशनों और संस्थागत ग्रिम विद्रोह का उत्पादन डिजाइन प्रतिष्ठा-टीवी ग्लॉस के खिलाफ विद्रोह करता है। प्रत्येक सौंदर्य विकल्प प्रक्रियात्मक, कार्यात्मक, आवश्यक और कुशल महसूस करते हैं। वाटरवर्क्स को क्यू करने के लिए कोई धीमी गति से धूपदान और सूजन संगीत नहीं हैं। भावनाओं को उभरना चाहिए, जैसे कि गड्ढे में सब कुछ, दबाव में।

कॉलिंग पिट एंटी-प्रीस्टीज टेलीविजन, जैसा कि इसके प्रशंसकों ने सही के बारे में महसूस किया है। यह दस घंटे की फिल्म होने का दिखावा नहीं करता है, और न ही यह 10 से अधिक एपिसोड होने के लिए माफी मांगता है। यह सिर्फ प्रत्येक सप्ताह दिखाया गया, अपना काम किया, और आपको हल्के ढंग से छोड़ दिया (पढ़ें: Insurmountably) आघात। और अभी तक पिट बिंगेबल है, यहां तक ​​कि आदी भी। चीनी-उच्च तरीके से नहीं कि प्रतिष्ठा नाटक अक्सर होते हैं, लेकिन एक उपन्यास के तरीके में आप सेट नहीं कर सकते क्योंकि यह आपको देखता है। अनुभव पिट एक लेटेक्स दस्ताने और एक क्लिपबोर्ड के साथ अंधेरे के खिलाफ पीछे धकेलने के सिसिफ़ियन कार्य के लिए असर गवाह की तरह लगता है।

अभी भी 'द पिट' से

‘द पिट’ से अभी भी | फोटो क्रेडिट: एचबीओ मैक्स

टेलीविजन वर्तमान में तमाशा या निंदक से ग्रस्त है, और पिट एक विकल्प प्रदान करता है: एक क्रूर, सुंदर यथार्थवाद। इस श्रृंखला का चमत्कार यह नहीं है कि यह हमें कुछ भी नया लाता है, लेकिन यह वह बनाता है जो हमेशा अनदेखा करना असंभव था। आप प्रत्येक एपिसोड को बदल देते हैं। आप यह जानना छोड़ देते हैं कि लाइन को पकड़ने का क्या मतलब है। जाओ देखें कि चीजें कितनी दूर जाती हैं, फिर चकित देखती हैं क्योंकि वे वैसे भी चलते रहते हैं।

पिट वर्तमान में Jiohotstar पर स्ट्रीम करने के लिए उपलब्ध है

https://www.youtube.com/watch?v=UFR_08V38SQ

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Vikrant Massey mourns passing of Air India flight co-pilot Clive Kunder, clarifies relation

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Cotton production expected to be lower than last year

अभिनेता विक्रांट मैसी ने गुरुवार दोपहर (12 जून) को अहमदाबाद में दुखद रूप से दुर्घटनाग्रस्त होने वाले एयर इंडिया विमान के सह-पायलट के क्लाइव कुंडर के बीमार गुजरने का शोक व्यक्त किया है। क्लाइव के पिता, क्लिफोर्ड कुंडर, मैसी के परिवार के करीब हैं।

इंस्टाग्राम स्टोरीज पर, विक्रांट, जैसे फिल्मों के लिए जाना जाता है 12 वीं असफलता और सेक्टर 36त्रासदी पर अपना दुःख व्यक्त करते हुए, “मेरा दिल परिवारों और उन लोगों के प्रियजनों के लिए टूट जाता है जिन्होंने आज अहमदाबाद में अकल्पनीय दुखद हवाई दुर्घटना में अपनी जान गंवा दी।”

उन्होंने उल्लेख किया कि उड़ान में काम करने वाले पहले अधिकारी क्लाइव कुंडर की त्रासदी में मृत्यु हो गई।

“यह जानने के लिए और भी अधिक दर्द होता है कि मेरे चाचा, क्लिफोर्ड कुंडर ने अपने बेटे, क्लाइव कुंडर को खो दिया, जो उस भयावह उड़ान में संचालित होने वाले 1 अधिकारी थे। भगवान आपको और आपके परिवार के चाचा को और सभी गहराई से प्रभावित करने के लिए ताकत दे सकते हैं,” विक्रांत ने लिखा, बाद में स्पष्ट करते हुए कि क्लाइव उसका चचेरे भाई नहीं था।

विक्रांट ने कहा, “दुर्भाग्य से मृतक मिस्टर क्लाइव कुंडर मेरे चचेरे भाई नहीं थे। कुंडर हमारे परिवार के दोस्त हैं।”

बोइंग 787-8 ड्रीमलाइनर विमान अहमदाबाद से लंदन तक बंधे, 242 यात्रियों और चालक दल को ले जाने के बाद, गुरुवार (12 जून, 2025) को टेकऑफ़ के तुरंत बाद दुर्घटनाग्रस्त हो गया। एयर इंडिया की उड़ान को कमांड सुमीत सभरवाल, और सह-पायलट क्लाइव कुंडर में पायलट द्वारा चलाया गया था। एक चमत्कारिक उत्तरजीवी को रोकते हुए, किसी और को बचाया नहीं जा सकता था।

इससे पहले गुरुवार को, भारतीय फिल्म बिरादरी के कई सदस्यों ने दुखद दुर्घटना को शोक करने के लिए सोशल मीडिया पर ले लिया, जिससे पीड़ितों और परिवारों के लिए संवेदना और प्रार्थना व्यक्त की गई।

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Karnataka govt. plans annual art contest for students, general public in Bengaluru

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Karnataka govt. plans annual art contest for students, general public in Bengaluru

उप -मुख्यमंत्री डीके शिवकुमार ने कस्तुरबा रोड, बेंगलुरु पर नव पुनर्निर्मित वेंकटप्पा आर्ट गैलरी में 12 जून, 2025 को उद्घाटन किया। फोटो क्रेडिट: मुरली कुमार के।

राज्य सरकार बेंगलुरु में स्कूल और कॉलेज के छात्रों के लिए कला प्रतियोगिताओं को आयोजित करने की योजना बना रही है, इसके अलावा आम जनता के अलावा, हर साल तीन दिनों में, और ₹ 25 करोड़ को इसके लिए अलग रखा जाएगा, उपाध्यक्ष डीके शिवकुमार ने घोषणा की।

गुरुवार को पुनर्निर्मित वेंकटप्पा आर्ट गैलरी का उद्घाटन करने के लिए आयोजित एक कार्यक्रम में बोलते हुए, उन्होंने कहा कि अधिकारी इस वार्षिक कार्यक्रम को आयोजित करने की योजना के साथ आएंगे, संभवतः दिसंबर के अंतिम सप्ताह में जब छुट्टियों की एक स्ट्रिंग होगी। उन्होंने इस घटना को सार्थक तरीके से डिजाइन करने के लिए कलाकार समुदाय से सुझाव मांगे।

कानून और संसदीय मामलों और कानून और पर्यटन मंत्री ने कहा कि एचके पाटिल ने कहा कि यह के। वेंकटप्पा थे जिन्होंने दुनिया को दिखाया कि किसी भी भावना को प्लास्टर ऑफ पेरिस के माध्यम से व्यक्त किया जा सकता है।

पुनर्निर्मित इमारत का उद्घाटन आर्ट गैलरी के गोल्डन जुबली वर्ष पर आता है जिसे 1975 में स्थापित किया गया था।

नई परिवर्धन

ब्रिगेड फाउंडेशन ने प्रतिष्ठित भवन के नवीकरण और आधुनिकीकरण कार्यों की शुरुआत की, जो मार्च 2024 में पहले सख्त राज्यों में था।

नवीनीकरण में इमारत की नींव, छत और दीवारों का सुदृढीकरण शामिल था, जबकि प्रदर्शनी स्थलों और सार्वजनिक सुविधाओं को अद्यतन करते हुए। गैलरी अब के। वेंकटप्पा और केके हेब्बर के काम करते हैं, जिसमें पांच मिनी दीर्घाओं के साथ घूर्णन प्रदर्शनियों की विशेषता है।

पुनर्निर्मित सुविधा में एक बहाली कक्ष भी है जो कलाकृतियों को बनाए रखने और पुनर्स्थापित करने के लिए उपकरणों के साथ संरक्षक प्रदान करता है। अन्य परिवर्धन में एक मूर्तिकला पार्क शामिल है जहां उभरते कलाकार अपने काम को प्रदर्शित कर सकते हैं।

कला स्थानों का महत्व

उद्घाटन पर बोलते हुए, ब्रिगेड ग्रुप के कार्यकारी अध्यक्ष और ब्रिगेड फाउंडेशन के लाइफटाइम ट्रस्टी श्री जायशंकर ने कहा कि शहरी सेटिंग्स में कला के लिए अच्छी तरह से डिज़ाइन किए गए स्थानों के महत्व को कम नहीं किया जा सकता है।

उनके अनुसार, हालांकि पुनर्स्थापना के लिए प्रारंभिक बजट ₹ 5 करोड़ था, यह काम खत्म होने के समय तक ₹ 10 करोड़ तक चला गया।

पुनर्निर्मित आर्ट गैलरी को अब आधिकारिक तौर पर रखरखाव के लिए सरकारी अधिकारियों को स्थानांतरित कर दिया गया है। उन्होंने कहा, “अब यह बेंगलुरियंस और सरकार पर निर्भर है कि यह सुनिश्चित करें कि गैलरी पनपती है,” उन्होंने कहा, जबकि सरकार से ब्रिगेड समूह के बाद एक दीर्घाओं में से एक का नाम लेने का अनुरोध किया।

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Salil Chowdhury’s music was high on melody and reflected his socio-political ideologies too

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Salil Chowdhury’s music was high on melody and reflected his socio-political ideologies too

जैसा कि मैंने पिछले हफ्ते इस हफ्ते चिलचिलाती दिल्ली हीट से छुटकारा पाने के लिए पहाड़ियों की ओर रुख किया, सालिल चौधरी मेरे विश्वसनीय साथी थे। बेशक, बातचीत अंतिम यात्रा गीत, ‘सुहाना सफार और ये मौसम हसीन’ के साथ शुरू हुई (मधुमती), लेकिन, जैसे -जैसे बारिश के बादल इकट्ठा हुए, मुकेश की आवाज़ में लालसा और बुरी तरह से लालसा और आकर्षकता के सूक्ष्म उपक्रम ने लता मंगेशकर की ईथर की आवाज में ‘ओ सज्ना बरखा बहर अयई’ में एक परस्पर क्रिया का रास्ता दिया। (परख)। जल्द ही, तलत महमूद के साथ आया ‘itna na tu mujh se pyaar badha ki मुख्य ik badal awara के रूप में एक मखमली riposte “छाया), और समय पिघल गया।

यह पहाड़ियों में था कि सालिल की दार्शनिक गहराई और गीतात्मक सुंदरता दा (जैसा कि वह शौकीन रूप से जाना जाता था) रचनाओं ने जड़ ली। सालिल असम के चाय के बागानों में पले -बढ़े, जहां उनके पिता एक चिकित्सा अधिकारी थे। यूरोपीय लोगों से घिरे, उनके पिता डॉ। ज्ञानेंद्र चौधरी ने पश्चिमी शास्त्रीय संगीत का पालन किया और वृक्षारोपण श्रमिकों के साथ नाटकों का मंचन किया। उनके समृद्ध संग्रह ने यंग सालिल को बीथोवेन और बाख को पेश किया। समझदार मोजार्ट की सिम्फनी के प्रभाव को ‘इथा ना मुजसे’ में पा सकता है उन्होंने बांसुरी और पियानो बजाना सीखा। चाय की संपत्ति के माहौल ने न केवल उसे क्षेत्र की लोक परंपराओं के लिए उजागर किया, बल्कि वृक्षारोपण श्रमिकों की कठोर कामकाजी परिस्थितियों में भी। इन बहुस्तरीय अनुभवों को नेपाली लोक गीत में वर्षों बाद अभिव्यक्ति मिली, ‘छोटा सा घर होगा’ में नौकरी।

जब परिवार कलकत्ता में स्थानांतरित हो गया, तो एक किशोर सालिल एक सामाजिक-राजनीतिक जागृति से गुजरता था क्योंकि बंगाल एक निर्मित अकाल के तहत फिर से चली आ रही थी-शोषणकारी औपनिवेशिक नीतियों का परिणाम। अकाल ने सालिल की भारतीय पीपुल्स थिएटर एसोसिएशन (IPTA) के साथ भागीदारी को उत्प्रेरित किया, जो कि कम्युनिस्ट पार्टी ऑफ इंडिया की एक सांस्कृतिक शाखा है, जिसने सामाजिक मुद्दों को संबोधित करने के लिए कला का उपयोग किया था और अकाल उनके प्रदर्शन में एक केंद्रीय विषय बन गया। इसने आने वाले वर्षों में उनके संगीत और वैचारिक दृष्टिकोण को आकार दिया।

लीजेंड्स लता मंगेशकर, बिमल रॉय, फिल्म-संपादक एच। मुखर्जी और मोहम्मद रफी के साथ संगीतकार रिकॉर्डिंग के दौरान दो बिघा ज़मीन मोहन स्टूडियो में। | फोटो क्रेडिट: हिंदू अभिलेखागार

औपनिवेशिक शासन और सामंती मूल्यों के खिलाफ प्रतिरोध की एक लोकप्रिय आवाज बनने के बाद, सालिल ‘बिचरापती’ जैसे गीतों के साथ आया, जो बुल, कीर्टन और भाटीली के बंगाली लोक रूपों पर आधारित था। प्रभावशाली फिल्म निर्माता बिमल रॉय द्वारा प्रोत्साहित, सालिल ने बेस को बॉम्बे में स्थानांतरित कर दिया। बिमल रॉय सालिल की मार्मिक कहानी ‘रिक्शावला’ से प्रभावित थे, जो एक उत्पीड़ित किसान के बारे में शहर में रिक्शा पुलर बनने के लिए मजबूर थे। उन्होंने इसे क्लासिक में बदल दिया दो बिघा ज़ामिन (1953)। सालिल की शिल्प संगीत की क्षमता में बिमल का विश्वास फिल्म के विषय में प्रतिबिंबित किया गया था और उनकी साझेदारी को मजबूत किया गया था।

गीत, ‘धार्टी काहे पुकर के’, ग्रामीण शोषण की पड़ताल करता है और सालिल ने रूसी लाल सेना की मार्च की धुन से प्रेरणा ली है। बिमल ने आगे के साथ अपने बंधन को समेकित किया परखएक राजनीतिक व्यंग्य, फिर से सालिल की एक कहानी पर आधारित। इसका संगीत भी समय की कसौटी पर कसता है, जिसमें लता ने राग खामज-आधारित ‘ओ सना’ को अपने सर्वकालिक पसंदीदा में से एक के रूप में चुना है। दोनों ने एक अद्वितीय संगीत तालमेल बनाया, जहां सालिल ने उन्हें ‘ja re ud ja re panchhi’ जैसी जटिल रचनाओं के साथ चुनौती दी (माया) और ‘ना जिया लेज ना’ (आनंद) और उदारतापूर्वक बंगला और मलयालम फिल्मों में भी अपनी आवाज का इस्तेमाल किया।

इस बीच, सालिल-शिलेंद्र साझेदारी भी बढ़ती रही, इतना कि, जब राज कपूर ने एक नेओलिस्ट के साथ मोड़ लिया जगते रहो (1956), उन्होंने सालिल से संपर्क किया। मास्टर उस विश्वास के लिए रहते थे, जो कि भूतिया चिंतनशील ‘ज़िंदगी ख्वाब है, ख्वाब मेन डोब जा’ के साथ दोहराए गए थे, इसके बाद प्रेम धवन के साथ उथल -पुथल भंगड़ा नंबर ‘मुख्य कोई झूट बोलेया’ थे। सालिल ने मातृभूमि को एक मार्मिक ओड भी चित्रित किया काबुलिवाला (1961) मन्ना डे की आवाज में ‘ऐ मेरे पायरे वतन’ के साथ।

जगते राहोपृष्ठभूमि के स्कोर में ‘आजा रे परदेसी’ के बीज भी हैं, जो सालिल ने बाद में विकसित किया (शायद, शैलेंद्र की सलाह पर) अपने लोक-शास्त्रीय शैली में मधुमती। शैलेंद्र और लता ने सालिल की सरल-अभी तक-नलक-संस्थापक रचना का उपयोग करके विशेष बनाया बिचुआ

कुछ लोग जानते हैं कि सालिल ने बॉम्बे में देश के पहले धर्मनिरपेक्ष गाना बजानेवालों की स्थापना की और सत्यजीत रे और रूमा गुहा ठाकुर्टा के साथ मिलकर अपना कलकत्ता अध्याय बनाया। अपने समकालीनों के विपरीत, जो या तो शास्त्रीय या आकर्षक धुनों पर केंद्रित थे, सालिल ने पश्चिमी ऑर्केस्ट्रल तकनीकों के साथ लोक धुनों को एकीकृत करके अद्वितीय ध्वनियों को बनाया। विभिन्न शैलियों की उनकी निर्बाध लेयरिंग और संगीत वाद्ययंत्रों की आवाज़ ने भारतीय और वैश्विक दोनों संवेदनाओं को अपील की, जिससे उनका संगीत भाषा और शैलियों में कालातीत और बहुमुखी हो गया।

Obbligato के उपयोग ने अपने गीतों को एक स्तरित, आर्केस्ट्रा की गुणवत्ता दी, जिससे वे संगीत को परिष्कृत, फिर भी भावनात्मक रूप से सुलभ, उनके युग में एक दुर्लभ संतुलन बना दिया। में आनंद ‘S प्रतिष्ठित नंबर, ‘Zindagi Kaisi Hai Paheli’, एक सूक्ष्म स्ट्रिंग सेक्शन एक लिलेटिंग ऑबब्लिगेटो प्रदान करता है। यह मन्ना डे के वोकल्स को पूरक करता है और एक चिंतनशील काउंटर-मेलोडी प्रदान करता है जो गीत के अस्तित्वगत विषय के साथ संरेखित करता है।

‘काई बार यूं भी देखा है’ में (रजनीगन्धा), एक नाजुक बांसुरी और नरम वायलिन ओबब्लिगेटो मुकेश के स्वर के साथ, एक सौम्य काउंटरमेलोडी बनाता है जो गीत के क्षणभंगुर भावनाओं और आंतरिक संघर्षों के विषय को प्रतिबिंबित करता है।

सालिल चौधरी और यसुदास के बीच सहयोग छति सी बट के साथ गहरा हुआ, जहां उन्होंने ब्रीज़ी 'जानमैन जानमैन' गाया

सालिल चौधरी और यसुदास के बीच सहयोग के साथ गहराई से छति सी बाटजहां उन्होंने ब्रीज़ी ‘जानमैन जानमैन’ गाया था | फोटो क्रेडिट: विशेष व्यवस्था

एक पटकथा लेखक और गीतकार के रूप में सालिल की पृष्ठभूमि ने संगीत को शिल्प करने की अपनी क्षमता की जानकारी दी, जिसने एक फिल्म के भावनात्मक चाप को प्रतिबिंबित किया और वह फिल्म निर्माताओं के लिए गो-टू संगीतकार बन गए। जब संपादक ऋषिकेश मुखर्जी के साथ दिशा में बदल गए मुसाफिर (1957)वह संगीत के लिए सालिल पहुंचा। फिल्म को थुम्री-आधारित रचना ‘लगी नाहिन छठ राम चाहे जिया जिया’ के लिए याद किया जाता है, जिसमें दिलीप कुमार लता के साथ युगल होते हैं। यह पहला, और शायद, आखिरी बार था कि थिसियन गाया।

जब गुलज़ार ने दिशा में कदम रखा मेरे एपने (1971), सालिल स्पष्ट विकल्प था। गीतकार का कहना है कि उनकी धुनों ने कहानी की आत्मा को आगे बढ़ाया। इस तरह की रेंज और अपील थी कि आरडी बर्मन और हृदयनाथ मंगेशकर दोनों ने उन्हें गुरु के रूप में मांगा।

एक दर्जन से अधिक भाषाओं में गीतों की रचना करने के बाद, सालिल को मलयालम फिल्मों के प्रगतिशील विषयों से झुका दिया गया और रामू करियात और अरविंदान जैसे फिल्म निर्माताओं के साथ एक गहरा बंधन विकसित किया गया। कई बार, वह हिंदी, मलयालम और बंगाली में एक ही धुन का उपयोग करेगा। उदाहरण के लिए, गहराई से विकसित ‘राटॉन के सैय गेन’, लता द्वारा प्रस्तुत किया गया अन्नदाता (1972), क्रमशः बंगला और मलयालम में संध्या मुखर्जी और यसुदा की आवाज़ों में समानांतर जीवन मिला। प्रारंभ स्थल चेममीन (1965)मलयालम सिनेमा में एक लैंडमार्क, सालिल और यसुदा के बीच सहयोग के साथ गहराई से छति सी बाट (1975), जहां उन्होंने ब्रीज़ी ‘जानमैन जानमैन’ गाया, निर्देशक बसु चटर्जी के स्लाइस-ऑफ-लाइफ आकर्षण को मिररिंगसालिल ने अपनी रचना के लिए कथाओं के हल्के-फुल्के, रोजमर्रा के सौंदर्यशास्त्र से मेल खाने वाले एक संवादी या चिंतनशील स्वर को उकसाने के लिए न्यूनतम ऑर्केस्ट्रेशन का उपयोग करके अधिक विनम्र धुनों का विकल्प चुना।

क्लासिक, काबुलीवाला का पोस्टर, शाश्वत रचना के साथ, 'ऐ मेरे पायरे वतन'

क्लासिक का पोस्टर, काबुलिवालाशाश्वत रचना के साथ, ‘ऐ मेरे पायरे वतन’ | फोटो क्रेडिट: हिंदू अभिलेखागार

सालिल को पृष्ठभूमि स्कोर में पायनियर के रूप में भी श्रेय दिया जाता है, सांगलेस कोर्ट रूम ड्रामा और मिस्ट्री थ्रिलर के लिए रचना, जैसे कि बीआर चोपड़ा कानून (1960) और Ittefaq (1969), जहां पृष्ठभूमि स्कोर कथा के लिए महत्वपूर्ण था। चोपड़ा, जो आमतौर पर रवि के साथ सहयोग करते थे, इन फिल्मों के भावनात्मक प्रभाव को बढ़ाने के लिए सालिल के पास पहुंचे। के लिए देवदास (1955), सालिल ने चरमोत्कर्ष के लिए पृष्ठभूमि स्कोर बनाया, हालांकि गाने एसडी बर्मन द्वारा रचित किए गए थे। इसी तरह, गुलज़ार भी पृष्ठभूमि स्कोर के लिए उसके पास पहुंचा मौसम। मलयालम फिल्मों में दीपपु, अभयमऔर वेलम, साथ ही तमिल फिल्म उयिर, सालिलपृष्ठभूमि स्कोर सांस्कृतिक मील के साथ संरेखित करता है।

सालिल चौधरी फैमिली फाउंडेशन अपनी विरासत को आगे बढ़ा रहा है, और संगीतकारों जैसे कि डेबोज्योति मिश्रा और जॉय सरकार, साथ ही साथ जिबोनमुख गान आंदोलन, अपनी संगीत भावना और सामाजिक चेतना को संरक्षित करना चाहते हैं।

मेरे लिए, यह तालट की वादी आवाज के साथ वास्तविकता में वापस आ गया है, ‘रात ने नहीं है क्या क्य ख्वाब दीखाय’ ((एक गॉन की कहानी)।

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