बशरत पीयर 24 मार्च, 2020 की शाम को दिल्ली में था, जब प्रधानमंत्री नरेंद्र मोदी ने टेलीविजन पर देश को संबोधित किया और एक देशव्यापी, पूर्ण लॉकडाउन की घोषणा की। “चार घंटे बाद, किसी को भी अपने घर के बाहर कदम रखने की अनुमति नहीं दी जाएगी,” पीयर एक ई-मेल बातचीत में लिखते हैं, इस अवधि की तात्कालिकता को दूर करते हुए। उस समय, पीयर एक अंतरराष्ट्रीय राय संपादक के रूप में काम कर रहा था दी न्यू यौर्क टाइम्स। COVID-19 महामारी सबसे महत्वपूर्ण वैश्विक कहानी थी, और वह एशिया, मध्य पूर्व और अफ्रीका से इसके बारे में निबंधों को कमीशन और संपादन कर रहा था-जिन क्षेत्रों के लिए वह जिम्मेदार थे।

मई के मध्य में एक दिन, वह एक मुस्लिम, और अमृत कुमार, एक हिंदू के ट्विटर (अब एक्स) पर एक दानेदार तस्वीर में आया था, जो मध्य भारतीय राज्य मध्य प्रदेश में एक राजमार्ग के किनारे जली हुई पृथ्वी के एक पैच पर बैठा था। “सजा देने वाली गर्मी में, साईब ने अपने दोस्त अमृत, जो कि हीटस्ट्रोक से गिर गए थे, ने उत्तर प्रदेश के बस्ती जिले में अपने गाँव तक पहुंचने की कोशिश कर रहे थे, जो गुजरात में सूरत से लगभग 1500 किलोमीटर दूर था, जहां वे कपड़ा कारखानों में काम करते थे,” पीयर कहते हैं।

यह वह समय था, वह याद करता है, जब कारखाने और व्यवसाय बंद हो गए, लाखों श्रमिक जो अपने गांवों को “डी-इंडस्ट्रियल्ड उत्तरी और मध्य भारत में औद्योगिक पश्चिमी में शहरों के लिए छोड़ दिया था, और तेजी से, दक्षिणी भारत” भोजन और धन से बाहर निकलना शुरू कर दिया। यह भी एक समय था, जब वह कई हफ्तों तक, समाचार चैनलों और सोशल मीडिया नेटवर्क को “हैशटैग, #Coronajihad के साथ बाढ़” कर दिया गया था। “गरीबों के जीवन के लिए पूरी तरह से अवहेलना निराशा की भावना बढ़ गई,” पीयर ने नोट किया।

एमडी सैयूब के साथ बशरत सहकर्मी | फोटो क्रेडिट: विवेक सिंह

इस पृष्ठभूमि में, जब उन्होंने तस्वीर के पीछे की कहानी का अनुसरण किया, तो सियुब और अमृत के बीच का बंधन सामाजिक-राजनीतिक गलती लाइनों के बीच आशा के प्रतीक के रूप में उभरा जो कि घातक वायरस को उजागर किया गया था। इस पिछले हफ्ते, मार्मिक कहानी ने स्क्रीन लाइफ को नीरज घायवान के रूप में पाया होमबाउंड एक वैश्विक दर्शकों को फाड़ते हुए, कान में दिखाया गया था।

तथ्य और कल्पना के इस क्रॉस-ब्रीडिंग के लिए सहकर्मी नया नहीं है। एक दशक पहले, उनका बहुप्रतीक्षित संस्मरण, रात को कर्फट, कौन कश्मीर के युवाओं के अलगाव को इतिहास ने आकार लिया हैदर विशाल भारद्वाज के निर्देशन में।

सैयूब और अमृत की कहानी के एक साल से अधिक समय बाद अखबार में प्रकाशित किया गया था, पीयर मुंबई में थे और एक पत्रकार सोमेन मिश्रा से मिले, जो फिल्मों की ओर बढ़े और अब धर्म प्रोडक्शंस में रचनात्मक विकास का नेतृत्व करते हैं। “मैंने उन्हें और उनके सहयोगियों को NYT लोगों से मिलवाया, और धर्म ने अधिकार खरीदे। सोमेन ने मुझे बताया कि वह फिल्म को निर्देशित करने के लिए नीरज घायवान को बोर्ड पर लाएंगे। मैं नीरज से मिला, और हमारी एक लंबी बातचीत हुई। मुझे यकीन है कि मुझे सही संवेदनशीलता थी और वह इसे खूबसूरती से अनुकूलित करती थी।”

एक साक्षात्कार से अंश:

आपने तस्वीर के पीछे की कहानी का पालन करने का फैसला क्यों किया?

बीपी: मैं एक अज्ञात व्यक्ति द्वारा दाने की तस्वीर पर लौटता रहा। दोस्ती, करुणा, और जिस विश्वास ने उसे पकड़ लिया वह मुझे बेहद ले गया। यह मौलिक मानवीय शालीनता का अवतार था। मैंने अपने संपादक को न्यूयॉर्क में बुलाया और उससे कहा, ‘मुझे इसके बारे में खुद लिखना है।’ मैं मधुमेह हूं, उस समय उच्च रक्तचाप था, और कुछ हद तक अधिक जोखिम था, लेकिन उस छवि ने मुझे नहीं छोड़ा। नफरत और कॉल से भरी दुनिया में, मोहम्मद सायूब और अमृत कुमार की छवि आकाश से दया की बारिश की तरह महसूस हुई। मुझे उनके जीवन और यात्राओं के बारे में अधिक जानना था। मुझे यह खुद करना था, अपने लिए।

उनकी दोस्ती के अलावा, क्या सियुब और अमृत की सामाजिक और सांस्कृतिक पहचान परिभाषित करने वाले कारक साबित हुए?

बीपी: उनकी पहचान ने निश्चित रूप से कहानी में महत्वपूर्ण परतों को जोड़ा, उनके रोजमर्रा के संघर्षों को अधिक अर्थ दिया, और अपने और अपने परिवारों के लिए बेहतर जीवन बनाने में उनकी अपार कड़ी मेहनत की। यह विशेष क्षण हर कार्यकर्ता के लिए मुश्किल था, लेकिन आजीविका और अवसर का नुकसान सबसे अधिक हाशिए पर और सबसे घेरने वाले समुदायों के लोगों पर अधिक कीमत देता है। इस बारे में मेरी जागरूकता ने उनकी हर जीत की – अपनी पहली जोड़ी जींस, एक सेल फोन, और अंततः अपने माता -पिता को एक छोटे से ईंट के घर बनाने में मदद करने के लिए, मेरे लिए एक छोटा सा ईंट घर बनाने में मदद करता है। और मैंने उन्हें एजेंसी के साथ हीरोज के रूप में लिखा।

शीर्षक “एमिट होम” का एक गहरा, दिव्य अर्थ है। यह कैसे घटित हुआ?

बीपी: शीर्षक एक सहयोगी के साथ बातचीत से आया था। उसके पास महान साहित्यिक संवेदनशीलता है, और जब उसने सुझाव दिया कि हम इसे पेपर के रविवार संस्करण में प्रिंट शीर्षक के रूप में उपयोग करते हैं, तो मैं तुरंत सहमत हो गया। मेरे लिए, इसने सैयूब के चरित्र, उनकी दोस्ती और अपने दोस्त के लिए अपने प्यार को अपनाया। वह अमृत को कहीं नहीं के बीच में एक अज्ञात निकाय के रूप में अंतिम संस्कार करने नहीं जा रहा था। उन्होंने यह सुनिश्चित किया कि वह अमृत के शरीर को घर ले गए, और उन्होंने उन्हें अपने गाँव के बाहर एक दलित कब्रिस्तान में, रसीला घास और महुआ के पेड़ों के एक खेत में ठीक से दफन कर दिया।

प्रवासन और स्वास्थ्य बुनियादी ढांचे से लेकर सामाजिक विभाजन और सांप्रदायिक ध्रुवीकरण तक, कहानी ने भारतीय समाज में मौजूद गलती लाइनों को बाहर लाया। इसने अभी भी पाठक को छोड़ दिया, विशेष रूप से जो लोग उपमहाद्वीप को समझते हैं, इस अर्थ के साथ कि आशा है।

बीपी: मध्य और ऊपरी-मध्यम वर्गों में बहुत सारे लोगों ने अपने दिल और दरवाजे ऐसे लोगों पर बंद कर दिए, जो पिछले एक दशक में अपने धार्मिक समूहों से नहीं थे। यहां तक ​​कि उच्च शिक्षित लोग जो हमारे सांस्कृतिक दुनिया में, मीडिया में, थिंक टैंक में, शिक्षाविदों और फिल्मों में महत्व के पदों को कम करते हैं। यहां तक ​​कि वे लोग भी जिन्हें मैं एक बार दोस्तों को बुलाता था। सैयूब और अमृत ने मुझे आशा दी। उन्हें बहुत अधिक कठिनाइयों का सामना करना पड़ा, फिर भी उन्होंने मानव शालीनता, दोस्ती, या एक दूसरे के लिए वहां रहने का सामना नहीं किया।

क्या एक फीचर फिल्म एक बड़ी/ विविध दर्शकों के लिए कहानी लेने के लिए एक बेहतर माध्यम है?

बीपी: मुझे नहीं लगता कि फिल्में निबंध या पुस्तकों से बेहतर माध्यम हैं। फिल्में बस अलग हैं। वे हमारी इंद्रियों के लिए अपील करते हैं; वे अधिक लोकप्रिय हो सकते हैं। हालांकि, जटिलता एक निबंध या एक पुस्तक दुनिया में ला सकती है, इसके भावनात्मक आयात के अलावा, बहुत अधिक है। दुनिया पर लिखित शब्द का प्रभाव सिनेमा की तुलना में बहुत अधिक और अधिक गंभीर है।

मैं सिनेमा से प्यार करता हूं और हाल ही में एक नई पटकथा पूरी कर ली है, लेकिन ज्यादातर फिल्में ऐसा नहीं कर सकती हैं जो एक उचित निबंध कर सकता है। निबंध की तरह एक मामूली प्रस्ताव जोनाथन स्विफ्ट, जेम्स बाल्डविन द्वारा एक देशी बेटे के नोट्सऔर जॉर्ज ऑरवेल का एक हाथी की शूटिंग ऐसे निबंध हैं जो आप साल -दर -साल लौटते हैं। समकालीन भारतीय सार्वजनिक प्रवचन में, अशिस नंदी, प्रताप भानू मेहता और पंकज मिश्रा के निबंध ब्रह्मांड के लायक हैं। उन्होंने स्वाद, राजनीति और लाखों की संवेदनशीलता को एक मौलिक तरीके से आकार दिया है। गाजा पर इजरायल की नरसंहार हिंसा के पिछले 19 महीनों में, लाखों वीडियो ने सार्वजनिक क्षेत्र को भर दिया है। फिर भी, मैंने कुछ भी नहीं देखा है कि फिलिस्तीनी लेखकों इसाबेला हम्माद, मैरी टर्फाह या मोसब अबू ताहा द्वारा निबंधों की बुद्धि और निबंधों की शक्ति से मेल खाता है। आप एक निबंध में दशकों और दुनिया को डिस्टिल और रोशन कर सकते हैं। आपको बस एक पेन और एक नोटबुक की आवश्यकता है।

हमें देवरी की यात्रा के भौतिक अनुभव के बारे में बताएं और महामारी की ऊंचाई पर सियुब और उनके परिवार से मिलें

बीपी: मैंने दिल्ली से देवरी के लिए एक फोटो जर्नलिस्ट सहयोगी के साथ चला गया। हमारे पास ढाल, मास्क और हैंड सैनिटिसर्स थे, और हम काफी सावधान थे। लेकिन जब हम गाँव पहुंचे, तो किसी ने भी मास्क नहीं पहना था। अमृत ​​के परिवार ने एक बेटे को खो दिया था, सायूब ने अपने दोस्त को खो दिया था, और मैं बस उन्हें अपने ढाल और मुखौटे के साथ नहीं बैठा सकता था। मैंने यह सब कार में छोड़ दिया और था चाय उनके साथ, और हमने बात की। सुरक्षात्मक गियर उनके और मेरे बीच विशेषाधिकार की दीवार बन गए होंगे। मुझे इससे छुटकारा मिला, और हमने बात की; मुझे खुशी है कि मैंने किया। मैं सब कुछ लिखने में सक्षम था। मैंने कुछ भी नहीं छोड़ा।

क्या आप Saiyub के संपर्क में हैं?

बीपी: सैयूब और मैं हर कुछ महीनों में बोलते हैं। हम एक दूसरे को वॉयस नोट भेजते हैं। वह एक प्यारा, मेहनती युवक है। उन्होंने अंततः गाँव छोड़ दिया, एक ट्रक चलाया, मुंबई में थोड़ा काम किया, और पिछले कुछ वर्षों से दुबई में काम कर रहे हैं। प्रारंभ में, वह काफी होमिक था, और दुबई में निर्माण में काम करना काफी कठिन है, लेकिन वह अब वहां बेहतर समायोजित लगता है। मैं देखने के लिए इंतजार नहीं कर सकता होमबाउंड अपने नायक के साथ, सियुब, जिसका किरदार ईशान खट्टर द्वारा निभाया गया है।

अमृत ​​होम को कर्फ्यू की रात से अलग कैसे ले जाने का अनुकूलन है?

बीपी: होमबाउंड और हैदर शैली और उपचार में बहुत अलग हैं, हालांकि दोनों फिल्में तत्काल और महत्वपूर्ण राजनीतिक सवालों और जटिल वास्तविकताओं से निपटती हैं। इसके अतिरिक्त, के साथ हैदर, मैंने हेमलेट को अनुकूलित किया, 1990 के दशक के मध्य के कश्मीर के लिए इसे फिर से शुरू किया, और विशाल भारद्वाज के साथ पटकथा लिखी। में होमबाउंडनीरज और उनके लेखकों की टीम ने मेरी कहानी को अनुकूलित किया।