विजयवाड़ा के गवर्नरपेट में नवारंग थिएटर के बाहर संकीर्ण लेन एक बार टैक्सी और ऑटोरिकशॉ के साथ एक उत्साहित दर्शकों को लाया था। होर्डिंग पर, बड़े पोस्टरों ने फिल्म को एक्शन और ड्रामा में कास्ट में पकड़ा, और हवा में, हॉल से बाहर निकलते हुए संवादों और संगीत के बेहोश स्निपेट्स को लटका दिया।

1964 में खोला गया, नवारंग थिएटर एक सांस्कृतिक मील का पत्थर था, जहां रिक्शा खींचने वालों और टैक्सी ड्राइवरों ने शहर के अभिजात वर्ग के साथ हिंदी और अंग्रेजी फिल्मों को देखने में गर्व किया। ब्लॉकबस्टर्स महीनों तक चले, जिसमें मुंह का शब्द अपना जादू कर रहा था। आज, हालांकि, साइलेंस ने थिएटर, अपनी खाली सीटों और फीकी दीवारों को हाउसफुल्स के विपरीत एक स्पष्ट रूप से हाउसफुल में डुबो दिया है।

नवारंग थिएटर आंध्र प्रदेश में पिछले कुछ स्वतंत्र रूप से सिंगल स्क्रीन में से एक है। इसके अधिकांश समकालीन, राज्य के पहले थिएटर मारुथी टॉकीज, विजया टॉकीज, श्री दुर्गा महल, मोहन दास, सभी विजयवाड़ा में, बंद हो गए हैं, जबकि कई अन्य लोगों ने या तो अपने सिनेमाघरों को पट्टे पर दिया है या उन्हें अचल संपत्ति की संपत्तियों के रूप में किराए पर लिया है।

गिरावट दशकों पहले शुरू हुई थी, जब घरों में टीवी आम हो गए थे। फिर इंटरनेट क्रांति, स्मार्टफोन पैठ और अंत में, ओटीटीएस का प्रसार आया। ये, वितरकों और प्रदर्शकों के बीच एक “अनुचित” राजस्व-साझाकरण मॉडल के साथ-साथ एक बार-भविष्य के इस उद्योग के पिछले हिस्से को तोड़ दिया गया है।

घूंसे के साथ रोलिंग

नवारंग थिएटर के प्रोपराइटर आरवी भूपाल प्रसाद के लिए, इसका “जुनून” जो उन्हें व्यवसाय में रखता है। उनका परिवार राज्य भर में सरस्वती टॉकीज, सरस्वती पिक्चर पैलेस, लीला महल और नवरंग सहित 13 थिएटरों का मालिक था। लीला महल, जो 1944 में विजयवाड़ा में खोली गई थी, अंग्रेजी और हिंदी फिल्मों की स्क्रीनिंग करने के लिए मद्रास प्रेसीडेंसी के आंध्र क्षेत्र में पहला थिएटर था।

आज, वह किस फिल्म को स्क्रीन पर ले जाता है। “यह थकाऊ है; हमें नहीं पता कि कौन सी फिल्म दर्शकों के साथ एक कॉर्ड पर हमला करेगी। कभी-कभी, यहां तक ​​कि बॉक्स ऑफिस पर एक बड़े-स्टारर टैंक भी, और कभी-कभी, एक छोटी सी फिल्म लहरें बनाती है,” वे कहते हैं।

2021 के एक शोध पत्र में शीर्षक से महामारी प्रभाव के रूप में प्रवर्धन: तेलुगु देश में एकल स्क्रीनलेखक एसवी श्रीनिवास, अज़ीम प्रेमजी विश्वविद्यालय, बेंगलुरु में साहित्य और मीडिया अध्ययन के एक प्रोफेसर और राघव नंदूरी का कहना है कि आंध्र प्रदेश में लगभग 90% एकल-स्क्रीन थिएटर मालिकों ने अपने सिनेमाघरों को पट्टे पर दिया है।

ड्यूविंडिंग व्यवसाय एक कारण है कि उन्होंने ऐसा किया। “इन दिनों, पायरेटेड प्रतियां फिल्म की रिलीज़ होने से पहले ही किसी के स्मार्टफोन तक पहुंचती हैं। कोई भी नुकसान क्यों उठाना चाहेगा? इसलिए, वे थिएटर को उन लोगों के लिए पट्टे पर देते हैं, जिनके पास इसे चलाने के लिए वेश्या है। यह एक स्थिर आय की गारंटी देता है। इन दिनों, एक सुपरमार्केट चलाने से अधिक समझ में आता है,” एक अनुभवी प्रदर्शक कहते हैं, जिन्होंने अनामता की मांग की। एपी और तेलंगाना के पार, 600 से अधिक स्वतंत्र रूप से सिंगल स्क्रीन चलाने से हेमोरो धन है।

शोध पत्र के लेखकों में से एक, श्रीनिवास का कहना है कि पट्टे पर एकल स्क्रीन को जीवित रहने में मदद मिली है। “पट्टे प्रणाली के तहत, जहां अधिकांश पट्टेदार उद्योग में बिगशॉट हैं, कई एकल स्क्रीन को पुनर्निर्मित किया गया था और एक मल्टीप्लेक्स महसूस किया गया था। इसके अलावा, फिर से रिलीज़, भी, कई थिएटरों के लिए जीवन रेखा बन गए हैं।” हालांकि, व्यवसाय में कुछ लोग महसूस करते हैं कि छोटे निर्माताओं को अपनी फिल्मों को इन बिगविग्स द्वारा संचालित सिनेमाघरों में रिलीज़ करना मुश्किल लगता है।

मल्टीप्लेक्स के साथ दौड़ में होने के लिए, विजयवाड़ा में सेलजा थिएटर को दर्शकों को अधिक सुविधाओं की पेशकश करने के लिए पुनर्निर्मित किया गया था। | फोटो क्रेडिट: जीएन राव

खर्चों पर, अनुभवी प्रदर्शक बताते हैं कि हैदराबाद या विशाखापत्तनम जैसे शहर में एक ही स्क्रीन चलाने के लिए एक दिन में लगभग ₹ 20,000 एक दिन की आवश्यकता होती है। छोटे शहरों में, यह लगभग ₹ 15,000 हो सकता है। पावर बिल एक महीने में लगभग ₹ 2.5 लाख और स्टाफ का वेतन लगभग ₹ 1.5 लाख है। “अगर हमें एक महीने में ₹ 4 लाख मिलता है, तो हम भी टूट सकते हैं, लेकिन हम शायद ही कभी इसे प्राप्त करते हैं।”

जबकि कमल हासन की 2022 फिल्म विक्रम पहले सप्ताह में उसे ₹ 7 लाख, एक ही अभिनेता की हालिया फिल्म ठग का जीवन अपने थिएटर में 6% अधिभोग दर के लिए खुलकर, 7,000 एक साथ बिखरी हुई। उन्होंने कहा, “मैंने पिछले चार महीनों में ₹ 3 लाख का नुकसान किया।”

राजस्व साझाकरण मॉडल

कुछ एकल-स्क्रीन मालिकों का कहना है कि फुटफॉल को कम करते हुए, पायरेसी और ओटीटी प्लेटफॉर्म को मल्टीप्लेक्स द्वारा सामना किया जाता है, उनकी स्थिति थोड़ी बेहतर है। और यह यहाँ अंतर में है, कि प्रदर्शकों की मुख्य चिंता सामने आती है: राजस्व-साझाकरण मॉडल।

प्रदर्शकों और वितरकों के बीच राजस्व-साझाकरण मॉडल को समझने के लिए, यह जानना महत्वपूर्ण है कि फिल्म की खरीद-वितरित-बिक्री की प्रणाली कैसे काम करती है।

ग्रांडी विश्वनाथ कहते हैं, “पहली फिल्म के बाद से प्रदर्शक-वितरक की अवधारणा मौजूद थी।” उनके दादा, जीके मंगाराजू, 1927 में राज्य में पहले वितरक और प्रदर्शक बने, जब मूक फिल्मों ने टॉकीज को रास्ता दिया। उनका वितरण कार्यालय, पूना पिक्चर्स, राज्य की पहली वितरण कंपनी है।

“इससे पहले, यह एक स्वस्थ प्रणाली थी। एक निर्माता वितरक को एक नई फिल्म के बारे में सूचित करेगा। एक वितरक कास्टिंग, सामग्री और उत्पादन लागत को देखेगा और फिर अधिकारों को खरीदने के लिए फिल्म में निवेश करेगा। उस विशेष फिल्म के लिए एक पूरे क्षेत्र के लिए एक वितरक हुआ करता था। वितरक के पास कुछ थिएटर प्रदर्शकों के साथ लिंक होगा, जो एक फिल्म के लिए एक्ट्रैड को साझा किया जाएगा।

क्योंकि केवल एक या दो थिएटरों ने एक फिल्म की स्क्रीनिंग की, इसमें एक अच्छा रन होगा। ए। नेजवाड़ा राव-स्टारर देवदासु विजयवाड़ा के मारुथी थिएटर में 140 दिनों तक चला, राज्य का पहला थिएटर 1921 में खोला गया।

अब, हालांकि, पुरानी स्थापित वितरण कंपनियों को ‘खरीदारों’ द्वारा बदल दिया गया है। श्री श्रीनिवास और नंदूरी ने अपने शोध पत्र में कहा, “ये खरीदार वितरण अधिकारों के लिए बोली लगाने के लिए राजधानी के साथ कोई भी हो सकते हैं। आमतौर पर, खरीदार प्रतिस्पर्धी रूप से बोली लगाते हैं, और सट्टेबाजी में, एकल-वितरण क्षेत्र में अधिकारों के लिए, जिसके परिणामस्वरूप बड़े-बजट वाले वाहनों के उत्पादकों के लिए पर्याप्त लाभ होता है।”

कुछ फिल्म प्रदर्शकों के अनुसार, इन खरीदारों के प्रवेश ने उनके उद्योग के पतन को कम कर दिया। एक प्रदर्शक मोहन (नाम बदला हुआ) का कहना है कि अब हर जिले के लिए एक वितरक है, और वह व्यक्ति यह सुनिश्चित करता है कि फिल्म उस जिले में सभी स्क्रीन पर रिलीज़ हो।

“इन दिनों हर नई फिल्म को सभी स्क्रीन पर एक साथ प्रदर्शित किया जाता है। जब दर्शकों को इतने सारे थिएटरों के बीच फैल जाता है, तो एक थिएटर की संभावना एक हाउसफुल को देखती है;

इसके अलावा, इन दिनों, नए-उम्र के वितरक उत्पादकों को बड़े बजट वाली फिल्मों को वित्त देने में मदद करते हैं। वितरक थिएटर मालिकों से अनुरोधित निर्माता द्वारा आधी राशि एकत्र करते हैं। यदि फिल्म अच्छी तरह से किराया करती है, तो निर्माता वितरकों को अग्रिम राशि वापस देते हैं, जो बदले में, इसे प्रदर्शकों को वापस दे देते हैं। यदि फिल्म एक फ्लॉप है, तो कुछ प्रदर्शकों के अनुसार, प्रदर्शकों को तुरंत अपना पैसा नहीं मिलता है। इसके परिणामस्वरूप प्रदर्शकों के पैसे लंबे समय तक अवरुद्ध हो गए हैं। इलाके और फिल्म की क्षमता के आधार पर, अग्रिम ₹ 5 लाख से ₹ ​​40 लाख तक कहीं भी हो सकता है।

यह, वर्तमान राजस्व-साझाकरण मॉडल के अलावा, राज्य में एकल-स्क्रीन थिएटरों को अपंग कर दिया है। “वितरक एकतरफा रूप से राजस्व साझा करने का फैसला करते हैं। एक फिल्म के नाटकीय रिलीज के पहले सप्ताह में, वितरक या तो हमें एक किराया या प्रतिशत प्रणाली देते हैं, जो भी उन्हें अधिक लाभ देता है। यदि फिल्म हिट है, तो वितरक हमें किराया देते हैं। यदि यह एक फ्लॉप है, तो वे एक प्रतिशत प्रदान करते हैं,” मोहन कहते हैं।

आगे का रास्ता

मई में, आंध्र प्रदेश और तेलंगाना में फिल्म प्रदर्शकों ने घोषणा की कि वे स्क्रीन फिल्मों को जारी रखने की स्थिति में नहीं थे। मोहन का कहना है कि उनकी मुख्य मांगों में से एक यह है कि टिकट वाले राजस्व को प्रतिशत के आधार पर साझा किया जाता है, जैसे कि यह मल्टीप्लेक्स और अन्य राज्यों में कैसे है। “प्रतिशत मॉडल हमारी कुछ समस्याओं को हल कर सकता है,” उन्हें लगता है।

शोध पत्र के अनुसार, एकल-स्क्रीन थिएटर बॉक्स ऑफिस संग्रह के लिए महत्वपूर्ण हैं और 60% तक टिकट वाले राजस्व में योगदान करते हैं। इस कद के बावजूद, पिछले एक दशक में दो तेलुगु राज्यों में कोई नया एकल-स्क्रीन थिएटर नहीं आया है, अनुभवी प्रदर्शक कहते हैं।

श्री ग्रांडी विश्वनाथ को लगता है कि राजस्व साझाकरण प्रणाली में ओवरहाल के साथ, सरकार को लचीली प्रवेश दरों (टिकट की कीमतों) की भी अनुमति देनी चाहिए। वर्तमान में, राज्य में टिकट की कीमतें 7 मार्च, 2022 को जारी सरकारी आदेश (GO MS.NO.13) के अनुसार तय की जाती हैं। इस आदेश में, सरकार ने नगरपालिकाओं और निगमों में विभिन्न प्रकार के थिएटरों के लिए दरों को निर्धारित किया था।

“प्रदर्शकों को एक फिल्म के प्रवेश दर (टिकट की कीमत) पर निर्णय लेने का विवेक दिया जाना चाहिए, इसकी क्षमता के आधार पर। यह छोटी फिल्मों के लिए अधिक संरक्षण प्राप्त करने में मदद करेगा,” वे कहते हैं।

इसे गूंजते हुए, चंद्रशेखर (नाम बदला हुआ), एक अन्य प्रदर्शक बताते हैं कि एक फिल्म की अत्यधिक उत्पादन लागत से टिकट की कीमतें अधिक होती हैं। एक बार जब एक फिल्मकार एक बड़े बजट की फिल्म के लिए ₹ 250 का टिकट खर्च करता है, तो वे एक महीने के लिए एक थिएटर में एक और फिल्म नहीं देख सकते हैं, कहते हैं, एक महीने। उन्होंने कहा, “बड़ी-बजट वाली फिल्मों के बाद रिलीज़ हुई छोटी फिल्में, अक्सर इस तरह से मारे जाते हैं। सिनेमाघरों को भी, इसलिए, इसलिए ज्यादा फुटफॉल नहीं देखा जाता है,” वे कहते हैं, सरकार को यह भी सुनिश्चित करना चाहिए कि नाटकीय रिलीज के आठ सप्ताह बाद ओटीटी प्लेटफॉर्म पर एक फिल्म जारी की जाए।

चंद्रशेखर का कहना है कि उनके जैसे थिएटर मालिकों ने कभी नहीं बुलाया बंद। “यह दुर्भाग्यपूर्ण है कि हमें गलत समझा गया था; हम केवल एक प्रतिशत प्रणाली के लिए अपनी मांगों पर विचार करने के लिए सरकार से अनुरोध करना चाहते हैं, जो हमें कुछ साँस लेने की जगह की अनुमति देगा। आखिरकार, हमारे लक्ष्य समान हैं, दर्शकों को थिएटरों में वापस लाने के लिए।”

वितरक क्या कहते हैं

विशाखापत्तनम में एक वितरक, जिन्होंने गुमनामी की मांग की, का कहना है कि यह वितरक है जो एक फिल्म फ्लॉप होने पर एक प्रदर्शक से अधिक खोने के लिए खड़ा है। “इन दिनों सफलता की दर 6%है। हम एक फिल्म में निवेश करते हैं और जब यह फ्लॉप होता है तो हम हार जाते हैं। प्रदर्शकों के पास खोने के लिए कुछ भी नहीं होता है। वे कम से कम पार्किंग शुल्क से लाभ उठा सकते हैं। अग्रिम राशि जो उन्हें भाग लेने के लिए होती है, वे तुरंत वापस आ जाती हैं।” एक प्रतिशत प्रणाली (सभी हफ्तों के लिए) के कार्यान्वयन के लिए प्रदर्शकों की मांग के लिए, उन्होंने कहा कि यह वितरकों के लिए हानिकारक होगा।

प्रदर्शकों की चिंताओं का जवाब देते हुए, तेलुगु फिल्म चैंबर्स ऑफ कॉमर्स के अध्यक्ष भरत भूषण कहते हैं कि वितरक भी समस्याओं का सामना कर रहे हैं। पूरा मुद्दा उद्योग में हिट की कमी से उपजा है। “एक फ्लॉप फिल्म हर किसी के लिए एक मौत की घंटी है”

तेलुगु फिल्म चैंबर ऑफ कॉमर्स ने 30 सदस्यों की एक समिति का गठन किया है, जिसमें वितरकों, प्रदर्शकों और निर्माताओं को शामिल किया गया है, जो सभी के लिए एक समाधान का समाधान करने के लिए है। जल्द ही रिपोर्ट की उम्मीद है। भरत भूषण का कहना है कि 23 और 24 जून को हितधारकों के साथ बैठक के बाद मांगों के बारे में एक निर्णय लिया जाएगा।

एपी के उप -मुख्यमंत्री के। पवन कल्याण ने राज्य भर में सिनेमा हॉल को ठीक से विनियमित करने और भोजन रखने की आवश्यकता पर जोर दिया, पेय पदार्थों की कीमतें उचित, कई इन बैठकों से सकारात्मक परिणाम की उम्मीद कर रहे हैं।