“क्या शाख्स था रे (क्या एक आदमी रे था),” कहते हैं सिद्दीकीमुंबई के चार बंगला क्षेत्र में अपने घर के अध्ययन में बैठे। एक बार गतिविधि का एक केंद्र, उनका अध्ययन था जहां एमएफ हुसैन और यश चोपड़ा जैसे रचनात्मक दिमाग मिले और घंटों बिताए।
रचनात्मक लेखन के लिए अपने जुनून का पालन करने के लिए आपातकाल के दौरान पत्रकारिता छोड़ने वाले सिद्दीकी ने 83 ग्रीष्मकाल देखे हैं, लेकिन उनकी आँखें एक युवा की तरह प्रकाश में हैं। सत्यजीत रे। दिग्गज फिल्म निर्माता ने सिद्दीकी को सिनेमा के साथ पेश किया शत्रंज के खिलडी 1977 में।
जावेद सिद्दीकी के साथ सत्यजीत रे के साथ शत्रंज के खिलडी
| फोटो क्रेडिट: विशेष व्यवस्था
रे ने एक हिंदी फिल्म बनाने के लिए निर्माता सुरेश जिंदल के लिए प्रतिबद्ध किया था। लेकिन वह एक ऐसी कहानी चाहता था, जिसमें उत्तर में अपनी जड़ें थीं, “वह एक बंगला कहानी को अनुकूलित नहीं करना चाहता था जैसा कि उन दिनों आदर्श था,” सिद्दीकी याद करते हैं। प्रेमचंद के लेखन के एक प्रशंसक, शुरू में, रे को अनुकूलित करना चाहता था काफान, लेकिन जब उन्हें पता चला कि मृणिन सेन ने पहले ही छोटी कहानी को एक तेलुगु फिल्म में बदलने का फैसला किया था, तो उन्होंने अपना ध्यान केंद्रित किया शत्रंज के खिलडी।
“पटकथा लिखने के बाद, माणिक दा 1850 के दशक के लखनवी उर्दू की समझ के साथ एक गैर-फिल्म पृष्ठभूमि से किसी की तलाश कर रहा था। शामा ज़ैदी, जो वेशभूषा कर रहे थे, मुझे हमारी रामपुर पृष्ठभूमि के कारण जानते थे और मुझे मेरा नाम सुझाया गया था। रे।
सिद्दीकी ने जैदी के साथ एक दुर्जेय टीम बनाई। “मैंने संवादों को मौखिक रूप से बताया, और अगर वह उन्हें मंजूरी देती है, तो वह अपने रेमिंगटन टाइपराइटर पर रोमन में सिर हिलाएगी और टाइप करेगी, क्योंकि मणिक दा को हिंदी और उर्दू नहीं पता था।” एक बार सिद्दीकी ने रे से पूछा कि क्या वह किसी भी हिंदी शब्द को जानता है, उसने जवाब दिया, “बस एक: बस (पर्याप्त)।”
जैसा कि रे ने कोलकाता में लखनऊ बनाया था, सिद्दीकी कहते हैं, उन्हें सांस्कृतिक प्रामाणिकता की जांच करने के लिए किसी की आवश्यकता थी। “वह चाहता था कि मैं उसके बंगाली चालक दल को उर्दू संवादों के साथ मदद करूं। इसी तरह मैं उसका विशेष सहायक बन गया।”
गुलज़ार के साथ जावेद सिद्दीकी | फोटो क्रेडिट: विशेष व्यवस्था
“मैंने रे की तुलना में अधिक सावधानीपूर्वक निर्देशक नहीं देखा है। उनके पास एक लाल किताब थी जिसे उन्होंने बुलाया था खता, एक व्यापारी की लॉगबुक की तरह। हर दिन, जब वह सेट में प्रवेश करता था, तो वह हर शॉट को स्केच करता था खाताबंगाली में लिखे गए उर्दू संवाद और इसके अंग्रेजी अनुवाद के साथ। ” उस दृश्य के लिए जहां ईस्ट इंडिया कंपनी के बल लखनऊ में प्रवेश करते हैं, सिद्दीकी ने रे को एक कला पेपर पर स्केच किया, जिसमें कैवेलरी, एलीफेन्ट्री और इन्फैंट्री को स्थानांतरित किया जाएगा। सिद्दीकी ने उस कागज को एक स्मृति चिन्ह के रूप में संरक्षित किया है, और यह उनके अध्ययन की दीवार पर चमकता है।
सिद्दीकी ने मुजफ्फर अली के संवादों को कलम दिया उमराओ जान। की तुलना में रे अली के साथ, सिद्दीकी का कहना है कि जबकि बाद में शहर के साथ एक भावनात्मक संबंध था, रे का एक उद्देश्य दृष्टिकोण था। “वह इस बात पर प्रकाश डालना चाहता था कि कैसे ऊपरी मध्यम वर्ग ब्रिटिश युद्धाभ्यास के लिए नियंत्रण को जब्त करने के लिए बेखबर और उदासीन रहा। फिल्म प्रासंगिक बनी हुई है क्योंकि उच्च मध्यम वर्ग की राजनीति के प्रति उदासीनता बनी हुई है।” वह उस दृश्य का उल्लेख करता है जहां शतरंज के खिलाड़ियों को बताया जाता है कि कैसे अंग्रेजों ने खेल के नियमों के साथ छेड़छाड़ की है, जैसे कि वजीर को ‘रानी’ कहा जाता है। “यहाँ, रे ने राजनीतिक संदर्भ को रेखांकित करने के लिए शतरंज का इस्तेमाल किया।”
अली भाइयों (मोहम्मद और शौकत अली) के परिवार से संबंधित, सिद्दीकी ने 14 साल की उम्र में लिखना शुरू किया खिलाफतगैर-सहकर्मी आंदोलन। थिएटर और सिनेमा से लेकर अपराध और राजनीति तक, सिद्दीकी का कहना है कि एक समय था जब वह संपादकीय भी लिख रहे थे।
“जब मैं बॉम्बे, कैफी अज़मी, इस्मत चुघटाई, और अली सरदार जाफरी को आशीर्वाद दिया और मुझे निर्देशित किया। मैंने वामपंथी झुकाव विकसित किया। जब मैंने नाटकों की समीक्षा की। खिलाफतमैं आईपीटीए नाटकों की घोषणा करूंगा। एक बार कैफी साहिब ने मुझे एक नाटक लिखने के लिए प्रोत्साहित किया। मैंने रूसी नाटककार येवगेनी श्वार्ट्ज का अनुवाद करने के लिए साहस को बुलाया अजगरस्टालिन के अधिनायकवादी शासन पर एक विध्वंसक व्यंग्य। इस तरह मैंने लिखा है रक्ष। ”
आपातकाल के दौरान, सिद्दीकी कहते हैं, एक स्वतंत्र पत्रकार होने के नाते अपमानजनक था। “हर दिन, हमें अपनी कहानियों को सचिवालय में मंजूरी के लिए ले जाना था। एक बार, मुझे एक कहानी के लिए 24 घंटे के लिए हिरासत में लिया गया था, जहां मैंने बिहार में एक राशन की दुकान को रूस के चावल के निर्यात से जोड़ा था।”
इन वर्षों में, सिद्दीकी ने कई निर्देशकों के साथ काम किया। श्याम बेनेगल से लेकर उमेश मेहरा और यश चोपड़ा से राकेश रोशन तक, सिद्दीकी ने भावनात्मक गहराई और सांस्कृतिक संदर्भ से समझौता किए बिना शैलियों को पार कर लिया। वह संवाद को पात्रों की आवश्यकता के रूप में देखता है और उन्हें क्लैप्ट्रैप उत्पन्न करने के लिए नहीं लिखता है।
सिद्दीकी संवाद को पात्रों की आवश्यकता के रूप में देखता है और उन्हें क्लैप उत्पन्न करने के लिए नहीं लिखता है। “मैं चरित्र के मानस और पल को समझने की कोशिश करता हूं। जब एक फिल्म हिट बन जाती है, यहां तक कि साधारण संवाद भी लोकप्रिय हो जाता है। दिलवाले दुल्हिया ले जयेंज– ‘Bade bade Shehron Main ‘ एक पनीर लाइन हो सकती है, लेकिन स्थिति ने इसकी मांग की। जब पूर्व अमेरिकी राष्ट्रपति बराक ओबामा ने अपने संबोधन में (2015 की भारत यात्रा के दौरान) का इस्तेमाल किया, तो मुझे इसकी लोकप्रियता का एहसास हुआ। ”
सिद्दीकी ने यश चोपड़ा को सबसे अच्छा माना जब यह एक संवाद लेखक की आवश्यकताओं को समझने के लिए आया था। “अपने करियर की शुरुआत में अख्तर उल इमान और वजाहत मिर्ज़ा जैसे स्टालवार्ट लेखकों के साथ काम करने के बाद, चोपड़ा ने उर्दू भाषा की लय को समझा।”
एक अच्छे संवाद लेखक, सिद्दीकी कहते हैं, एक अभिनेता के कमजोर बिंदुओं को भी समझने की जरूरत है। “उदाहरण के लिए, अमृत पुरी संवादों का नाटक करते थे। दिलवाले …मैंने जानबूझकर ऐसी लाइनें लिखीं जो उन्हें ऐसा करने की अनुमति नहीं थीं। ” अभिनेता की कमजोरी को अपनी ताकत में बदलना भी कुछ सिद्दीकी ने रे के साथ काम करते समय सीखा शत्रंज के खिलडी। कुछ अभिनेता लिखित शब्द को एक नया आयाम देते हैं। “जैसा कि शाहरुख ने किया था डर। “
सिद्दीकी को दृढ़ता से लगता है कि सिनेमा का एक नैतिक कर्तव्य है, और फिल्म लेखन में अपवित्रता के लिए कोई जगह नहीं है। वह संयम के लिए कहता है। “रियलिज्म संवादों में cuss शब्द जोड़कर नहीं आता है। दिलीप कुमार का उपयोग किया कंबकथ (मनहूस) इस तरह के प्रभाव के साथ कि यह एक अयोग्य की तरह काम करता है। ”
यह हो सोहिणी महिवल, चक्र या मम्मो स्क्रीन पर, या तुमारी अमृता, सालगिराहऔर हम सफार मंच पर, सिद्दीकी को मजबूत महिला पात्रों को लिखने के लिए जाना जाता है। नाटकों में हम सफार और गुडम्बा, जो अगले हफ्ते मुंबई में पृथ्वी थिएटर में मंचन किया जाएगा, वह पांडित्य के बिना शादी की संस्था को बचाने की बात करता है।
“देखिए, यह एक रूढ़िवादी विचार नहीं है। मैं सभी लाइव-इन की खोज करने के लिए हूं, लेकिन बच्चे के बारे में क्या, एक स्कार्ड रिलेशनशिप का एक उत्पाद, जिसमें एक सीमित कानूनी मंजूरी है? मुझे एक सेलिब्रिटी जोड़े को पता है, जिसने एक साथ रहना शुरू किया और एक बच्चे को गोद लिया। कुछ वर्षों के बाद, उन्होंने बच्चे को आघात में छोड़ दिया। किसी को उसके दुविधाओं पर ध्यान देना होगा।
प्रकाशित – 01 मई, 2025 05:41 PM IST
