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Lights, Camera, Kathipara: Chennai’s vanishing role in Tamil cinema

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Lights, Camera, Kathipara: Chennai’s vanishing role in Tamil cinema

मेंसुपर डीलक्सथियागराजन कुमराज एक शहर की संकीर्ण गलियों के माध्यम से हमें चलता है, जिसमें सूखी दीवारें संतृप्त रंग के साथ टिंग की जाती हैं। जैसा कि यह है, वहाँ कुछ भी आकर्षक नहीं है जो इंगित करता है कि यह चेन्नई है (फिल्म शहर में सेट और शूट की गई थी), लेकिन फिल्म निर्माता ने चेन्नई पर एक आकर्षक हाइपरल लेंस का आयोजन किया, जिसमें एक शहरी परिदृश्य दिखाया गया था, जिससे आप सबसे अधिक परिचित हैं, लेकिन केवल एक दुनिया में कल्पना की गई थी। शहरों में अलग -अलग ऊर्जाएं हैं, नियंत्रित अराजकता की भावना है कि केवल सिनेमा केवल अनुकरण के करीब आता है। कैसे चेन्नई सेल्युलाइड पर विकसित हुआ है, कुछ सम्मोहक पैटर्न के साथ एक मंजिला अन्वेषण है।

1970 के दशक में, चेन्नई को नियमित रूप से शहरी विरोधी कथाओं में चित्रित किया गया था, जिसमें शहरों को डेबैचरी की जेब के रूप में चित्रित किया गया था, एक विदेशी भूमि जो अज्ञानी नवागंतुक पर शिकार करती है। इससे पहले कि K Balachander ग्रामीण भारत के प्रतिगामी मानदंडों की आलोचना करते, उन्होंने बनाया पैटीना प्रावेसम 1977 में, जिसमें गाँव के एक परिवार ने चेन्नई में अत्यधिक कठिनाइयों को सहन किया, जिससे उन्हें लौटने के लिए मजबूर होना पड़ा। हालांकि एक सीरियल किलर स्टोरी सेट करना जैसे सिगप्पु रोजक्कल शहर में भरतिराजा से एक समान मानसिकता की ओर इशारा करते हैं, उनकी निज़ालगल अपने बुलंद सपनों को पूरा करने के लिए चेन्नई जाने वाले युवाओं के बारे में बात की। कमल हासन महानाधी (१ ९९ ४) ने यह भी संकेत दिया कि शायद परिवार को इस तरह के अकथनीय दुखों का सामना नहीं करना होगा, वे अपने गाँव में वापस आ गए थे। यहां तक ​​कि कॉमेडियन विवख, जिन्होंने शहर की प्रशंसा की है, ने 2002 में यह परिप्रेक्ष्य दिखाया दौड़नाजहां उनका चरित्र चेन्नई में उतरने पर अपने सभी सामानों को रचनात्मक रूप से ठग हो जाता है।

2000 के दशक की शुरुआत में एक दिलचस्प अवधि थी कि कैसे फिल्मों ने फ्रेशर के साथ इन धारणाओं को संतुलित किया। कहाँ Alaipayuthey, ENAKKU 20 UNAKKU 18, प्रियामाना थोजी, Minnaleऔर 7 जी इंद्रधनुष कॉलोनी आधुनिक शहरी जीवन को गले लगा लिया, चेन्नई फिल्मों में अपराध की राजधानी बन गया थिरुपाची और धूल। समान के साथ ऐसा ही था अमरकलम और मिथुनउत्तर मद्रास में सेट किया गया है, लेकिन हम उस पर थोड़ा सा आ जाएंगे। 2000 के दशक भी तब थे जब चेन्नई के अधिक गैर-देशी निवासियों ने आईटी बूम के लाभों को प्राप्त करना शुरू कर दिया, और फिल्मों ने इसे दर्शाया। हस्ताक्षर चेन्नई में सेट नहीं किया गया था, लेकिन इसने एक ऐसे व्यक्ति की बात की, जिसने शहर में समृद्धि पाई, उसकी जड़ों को पीछे देखा। राम का कट्टाधु थमिज़ यकीनन जेंट्रीफिकेशन, वेस्टर्न लाइफस्टाइल, और सिलिकॉन वैली से एंग्लिसाइजेशन की सबसे बड़ी आलोचना है।

कट्टाधु थमिज़ इस बिंदु पर भी एक दुर्लभ अपवाद है, क्योंकि कोई भी नोटिस कर सकता है कि उपरोक्त फिल्मों की पृष्ठभूमि में चेन्नई कारक, यह शायद ही कभी अपने आप में एक चरित्र बन जाता है। राम की फिल्म में, चेन्नई ने नायक को एक समाजोपथ में बदल दिया। यह शहर इस बात में आंतरिक था कि कैसे वेंकट प्रभु ने स्ट्रीट क्रिकेट के उन्माद, युवाओं के लापरवाह जीवन पर कब्जा कर लिया, और उन्होंने नई उम्र की समस्याओं से कैसे निपटा। चेन्नई 600028। उस फिल्म के साथ, साथ 7 जी इंद्रधनुष कॉलोनी – और बाद में, मद्रास, इदुर्कुथेन आसिपतत्ताई बालाकुमारा, कोडियाल ओरुवन और मावेरान – ऐसी फिल्में भी थीं जो हाउसिंग बोर्ड और कॉलोनियों के भीतर जीवन को दर्शाती थीं। 2000 के दशक में वापस जाने पर, फिल्में सिर्फ चेन्नई को आशा के शहर के रूप में चित्रित नहीं कर रही थीं; में अंगदी थेरूशहरी जीवन के एक कट्टर आलोचक, वसंतबालन ने दिल को छेड़छाड़ करने वाले अध्यादेशों को दिखाते हुए एक प्रेरक मामला बनाया, जो कि एक गतिविधि के पर्दे के पीछे होता है, जो कि अधिकांश चेन्नोइट्स से संबंधित होना चाहिए-टी नगर में खरीदारी।

‘अंगादि थेरू’ से अभी भी | फोटो क्रेडिट: विशेष व्यवस्था

वेट्री मरानों और पा रंजिथ का उदय:

अंगदी थेरू 2010 के दशक में फिल्म निर्माण के लिए लगभग नव-यथार्थवादी, हाइपरलोकल दृष्टिकोण के उदय की ओर इशारा किया-थियागराजान कुमारराज, वेत्री मारन और पा रंजिथ की पसंद से शुरू किया गया-जहां शहर नायक के लिए सिर्फ एक ठोस आश्रय नहीं है, लेकिन एक संपन्न सामाजिक-राजनीतिक संगठन है जो हाउसों के लिए। आप चेन्नई को बाहर नहीं ले जा सकते आरन्या कंदम, मद्रास, मेट्रो, वड़ा चेन्नई, या मानगरम। इन फिल्मों में से अधिकांश, विशेष रूप से वेट्री मारन की, वास्तव में उन विषयों के अनुरूप गिर गईं, जिन्होंने उत्तर मद्रास को अपराध की भूमि के रूप में स्टीरियोटाइप किया-एक कलंक कई निवासियों को वास्तविक जीवन के प्रभावों को जानता है।

लेकिन एक चांदी का अस्तर उभरा। इन कहानियों को एकल-मन से अंडरवर्ल्ड के अंधेरे को उजागर करने में कोई दिलचस्पी नहीं थी; उनके पास चरित्र, काले, भूरे और सफेद थे, किसी भी तरह परिस्थितियों या सामाजिक-आर्थिक कारकों के कारण अपराध लॉर्ड्स और स्थानीय राजनेताओं के साथ बातचीत कर रहे थे। यही कारण है कि आप ANBU के साथ पानी की टंकी पर चढ़ने का मन नहीं करेंगे वड़ा चेन्नईकोकी कुमार के साथ बाहर घूमने के बजाय पुदुपेट्टई। इसके अलावा, की पसंद ओरम पो, कक्का मुत्ततई, सरपत्त पर्बराईऔर इरुधि सूत्रु COOUM के उत्तर में चेन्नई के आसपास के स्टीरियोटाइप को तोड़ने के लिए प्रबंधित-इतिहास, संस्कृति और कला में समृद्ध एक कभी-कभी फेसिंगिंग क्षेत्र।

अभी भी 'मद्रास' से

अभी भी ‘मद्रास’ से | फोटो क्रेडिट: विशेष व्यवस्था

लेकिन इससे पहले कि हम मामलों की वर्तमान स्थिति में पहुंचें, फिल्मों में चेन्नई के प्रतिनिधित्व को देखने के लिए एक और कोण है – कैसे शहर को दृश्यों के बजाय गीतों में सबसे अच्छा दिखाया गया था।

एक संगीत विरासत चलना:

मरीना ब्रीज न केवल मछली के फ्राइज़, फिल्टर कॉफी, कोउम, सांबर वदई और एक ऑटोरिकशॉ किक-स्टार्टिंग की ध्वनि की गंध ले जाती है। चेन्नई टीएम साउंडराजन, सुश्री विश्वनाथन, इलैयाराजा, एआर रहमान, युवन शंकर राजा, अनिरुद्ध रविचंदर और सीन रोल्डन की पसंद से एक कभी न खत्म होने वाला खुला संगीत कार्यक्रम है, जो मेट्रो ट्रेन में ईयरपोंस के भीतर होने वाले बस्टलिंग टी शॉप्स और शांत संगीत कार्यक्रमों पर शासन करते हैं। इसलिए यह केवल यह है कि हम गीतों के दृश्यों में शहर का सबसे यादगार चित्रण पाते हैं।

किसी तरह, 1994 से ‘मदरसाई सुथी पाका पोरन’ मई मदम तुरंत दिमाग में आता है, लेकिन पुराने गानों में पुराने मद्रास को फिर से देखना काफी है। ऐसा लगता है कि गीत अनुक्रम पात्रों और दर्शकों के लिए कुछ हवा प्राप्त करने और स्टूडियो सेट से राहत देने के लिए एक शानदार अवसर थे, और मरीना बीच की तुलना में ऐसा करने के लिए बेहतर जगह क्या है? यह ‘nenjirukkum ennalukku’ देखने के लिए असली लगता है नेनजिरुककुम वरईजिसमें शिवाजी गणेशन, आर मुथुरामन और वी गोपालकृष्णन एक कामराजर सैर पर नृत्य करते हैं और नृत्य करते हैं। अगर आपको लगता है कि ब्लूज़ को दूर करने के लिए समुद्र तट को मारना एक आधुनिक प्रवृत्ति है, सुमिथंगी। या जब वह अपने दस्ते को ‘नालई नाम’ में एक कार में समुद्र तट पर ले जाता है पुन्नागई। ‘एना पार्वाई’ जैसे गाने कधालिक्का नेरमिलिलई और ‘nee ketal naan maatenendru’ से इलामई ओनजल औडुकीरथु मरीना के बगीचों को ईडन में बदल दिया।

जब चेन्नई के अन्य हिस्सों को दिखाने की बात आती है, तो ‘मद्रास नल्ला मद्रास’ से अनुबीवी राजा अनुबवी अक्सर एक उदाहरण के रूप में उद्धृत किया जाता है। लेकिन गीतों को सुनें और आपको एहसास होगा कि यह कुछ भी है लेकिन एक श्रद्धांजलि है। दिलचस्प बात यह है कि वह गीत जिसमें हेरिटेज साइट्स की अधिकतम संख्या है, जैसा कि हेरिटेज एक्टिविस्ट श्रीराम वी द्वारा बताया गया है, फिल्म से ‘अज़ागिया मिथिलई नगरिनली’ है एनाई

अभी भी 'अज़ागिया मिथिलई नगरिनली' गीत से

अभी भी ‘अजहागिया मिथिलई नगरिनली’ गीत से | फोटो क्रेडिट: एपीआई तमिल गाने/YouTube

वास्तविक स्थानों में शूटिंग की झंझट:

वर्षों से, हालांकि, चेन्नई में लाइव स्थानों में कम और कम गीतों की शूटिंग की गई थी। उत्सुक दर्शकों की भीड़ को प्रबंधित करते हुए वास्तविक स्थानों में लोकप्रिय सितारों की विशेषता वाली शूटिंग फिल्मों को असंभव बना दिया, यही वजह है कि आपको कई गाने मिल सकते हैं, जैसे ‘नेनजम अनटू नर्मई अनडू’ और ‘एन कान्मनी एन कधली’, अभिनेताओं ने एक स्क्रीन के सामने प्रदर्शन किया है। यदि इसके लिए नहीं, तो आपको मिस्टर एमजीआर को परेशानी मुक्त अनुभव के लिए कुछ अन्य उजाड़ समुद्र तट पर ले जाना था, जैसे कि ‘कडाल ओरम वांगिया कात्रु’ से रिक्शाकरन

90 के दशक और 2000 के दशक की शुरुआत में भी फिल्में थीं कधल कोट्टई और कधल देशम चेन्नई में लोकप्रिय स्थानों पर शूट किया गया था, लेकिन 200000 के दशक के मध्य में, तमिलनाडु सरकार के सार्वजनिक स्थानों पर फिल्मों की शूटिंग में प्रतिबंधों ने फिल्म निर्माताओं को स्टूडियो में या चेन्नई में शूट करने या उपनगरीय स्थानों पर जाने के लिए प्रेरित किया, जहां अनुमति प्राप्त करना आसान था। फिर भी, तब भी, इसके लिए महान अपवाद थे, जैसे ‘ओ रिंगा रिंगा’ से 7 औम अरिवुएक 2011 सुरिया-स्टारर, जो किसी तरह भी भीड़भाड़ वाली रंगनाथन स्ट्रीट, टी नगर में भी गोली मार दी गई थी। आकर्षक रूप से, इन प्रतिबंधों के बावजूद, 2010 के दशक में कई छोटी और मध्य-बजट की फिल्में देखी गईं-जैसे ओनायम आट्टुककुटियाम, चेन्नईइल ओरू नाल, गोली सोडा, वडाकरी, वथिकुची, मेयाध मान, 8 थोटककल, इरुम्बु थिरई, सिलु करुप्पट्टी, मानगरम और अन्य – जो वास्तविक स्थानों में शूट किए गए थे और शहर में पेचीदा थे, शायद फिल्म निर्माताओं की युवा फसल के बीच यथार्थवाद की ओर एक निश्चित अभियान के परिणामस्वरूप, जिन्होंने लघु फिल्मों या छोटी विशेषताओं को बनाने से अपना रास्ता बनाया, जो एक स्टूडियो को वहन नहीं कर सकते थे।

अभी भी 'गोली सोडा' से

अभी भी ‘गोली सोडा’ से | फोटो क्रेडिट: विशेष व्यवस्था

चेन्नई ने 2023 के बाद से एक दर्जन से अधिक तमिल फिल्मों में चित्रित किया है, लेकिन कभी भी एक चरित्र के रूप में नहीं। फिल्में अभी भी शहर को कथिपारा फ्लाईओवर या सेंट्रल स्टेशन के एक शॉट के साथ स्थापित करती हैं, लेकिन शहर कभी भी कहानी कहने के लिए केंद्रीय नहीं होता है। प्रशांत, शम, अताकथी दिनेश और शक्ति वासुदेवन अब एमटीसी बसों पर नहीं चढ़ते; में केवल ब्लू स्टारअर्ककोनम में एक फिल्म सेट, चेन्नई नहीं, एक स्थानीय ट्रेन में रोमांस खिलता है। Autorickshaw ड्राइवर और यात्री अब चर्चा में शामिल हैं, जो कि रजनीकांत के बारे में 1995 में गाया गया था। मध्य रेलवे स्टेशन जो हम फिल्मों में देखते हैं, वह अब एक महिला को अपने रहस्य प्रेमी को गुलाब-बुना हुआ स्वेटर पहने नहीं देता है। दिलचस्प बात यह है कि केवल भरथिराजा यहां एक अपवाद के रूप में दिखाई देते हैं, जैसा कि वह एक विवाहित व्यक्ति की कहानी बताता है जो एक महिला के साथ प्यार में पड़ जाता है, जिसे वह मेट्रो ट्रेन में मिलता है आधुनिक प्रेम: चेन्नई

तमिल फिल्म निर्माताओं की वर्तमान फसल ने काफी हद तक चेन्नई को रोमांटिक करने से परहेज किया है, लेकिन यहां तक ​​कि एक जीवन शैली, समुदाय, या पड़ोस के अन्वेषण भी कुछ और दूर हैं। राम जैसी फिल्मों को छोड़कर तारामणि या चेन्नई 600028 (एक जोड़ना चाहिए डेमोन्टे कॉलोनी?), यहां तक ​​कि फिल्में जो एक विशिष्ट पड़ोस को शीर्षक के रूप में ले जाती हैं – कोडमबक्कम, नुंगमबक्कम, किजाक्कु कडार्कराई सलाईऔर इसी तरह – अपने मील के पत्थर में निहित एक यादगार कहानी मत बताओ।

और फिर भी, आप अभी भी सोशल मीडिया पर शहर को रोमांटिक करते हुए, और अपनी लघु फिल्मों में फिल्म निर्माताओं को रोमांटिक रूप से पाएंगे। यहां तक ​​कि जब बारिश के पानी के माध्यम से एक एमटीसी बस से इलैयाराजा को सुनकर ‘ओवररेटेड’ माना जाता है, तो हम ऐसा करते हैं, क्योंकि इस तरह के क्षणिक खुशियों को रोमांटिक करने के लिए कोई सामान्य व्याकरण नहीं है। इसलिए जबकि यह चेन्नई के लिए, स्क्रीन पर और आईपीएल में मौसम नहीं हो सकता है, यह शहर कभी भी अजेयता के लिए नहीं जाना जाता था। यह सब के बाद, राजनीकांत के राज्य, एक अभिनेता, जो वाणिज्यिक सिनेमा में अपने हस्ताक्षर शैली में बढ़ते-से-आले चाप को बदलकर एक सुपरस्टार बन गया।

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CBFC revising committee rejects certification to JSK – Janaki vs State of Kerala

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CBFC revising committee rejects certification to JSK - Janaki vs State of Kerala

सेंट्रल बोर्ड ऑफ फिल्म सर्टिफिकेशन (CBFC) की संशोधन समिति ने भी फिल्म के निर्माताओं की मांग की है JSK – जनकी बनाम राज्य केरलकेंद्रीय मंत्री सुरेश गोपी अभिनीत, फिल्म के शीर्षक के साथ -साथ नायक के नाम को भी बदलने के लिए। फिल्म के निदेशक प्रवीण नारायणन ने गुरुवार को सोशल मीडिया पोस्ट में संशोधित समिति के फैसले की घोषणा की।

फिल्म निर्माता के पास था इससे पहले हिंदू को बताया था सीबीएफसी के तिरुवनंतपुरम क्षेत्रीय कार्यालय ने 18 जून को यू/ए सर्टिफिकेट के साथ फिल्म की सेंसरिंग को मंजूरी दे दी थी। हालांकि, जब क्षेत्रीय कार्यालय ने मुंबई में सीबीएफसी मुख्यालय के लिए एक ही अग्रेषित किया, तो वहां के उच्च अधिकारियों ने शीर्षक में बदलाव के साथ -साथ जानकी के टाइटुलर चरित्र के नाम पर भी बदलाव की मांग की, जाहिर तौर पर क्योंकि नाम हिंदू देवी सीता को भी संदर्भित करता है। यह अनौपचारिक चैनलों के माध्यम से निर्माताओं को अवगत कराया गया था कि यौन उत्पीड़न के शिकार को एक देवी के नाम पर नहीं रखा जा सकता है।

योजना बनाई गई

संशोधन समिति द्वारा अस्वीकृति की खबर के बाद, विभिन्न फिल्म निकायों ने फिल्म निर्माताओं की ऐसी मांगों को करने वाले सेंसर के कथित बार -बार उदाहरणों पर सीबीएफसी के खिलाफ विरोध और कानूनी कार्रवाई के लिए योजना बनाना शुरू कर दिया है। संशोधन समिति के बाद मुलाकात की फिल्म के निर्माताओं ने केरल उच्च न्यायालय से संपर्क किया फिल्म को सेंसर प्रमाण पत्र जारी करने में CBFC द्वारा देरी का आरोप लगाया। देरी ने उन उत्पादकों को भारी नुकसान उठाया, जिन्होंने फिल्म के लिए विपणन अभियान और प्रचार कार्यक्रम आयोजित किए थे, जो 27 जून को रिलीज़ होने वाली थी।

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Bengaluru’s From Mug To Mike releases original music video Music ka Silsila

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Bengaluru’s From Mug To Mike releases original music video Music ka Silsila

सुनील कोशी और मग से माइक की मंडली | फोटो क्रेडिट: विशेष व्यवस्था

वैष्णव जी एडप्पट्टू द्वारा

मग से लेकर माइक तक, बेंगलुरु में बाथरूम गायकों के लिए एक मंच, की शुरुआत टेकी-टर्न-सिंगर, संगीत निर्देशक और मुखर कोच सुनील कोशी ने अपनी पत्नी अर्चना हॉलिकेरी के साथ शुरू की थी। मग से लेकर माइक तक इस साल विश्व संगीत दिवस मनाने के लिए 22 जून को Parikrma Humanity Foundation के सहयोग से एक मूल संगीत वीडियो, म्यूजिक का सिलसिला जारी किया।

अपने लोकाचार को ध्यान में रखते हुए, संगीत वीडियो भी, गायक के रूप में जीवन के विभिन्न क्षेत्रों के लोगों को शामिल करता है – एक दंत चिकित्सक, एक सेवानिवृत्त बैंक अधिकारी, एक स्कूल का छात्र, आईटी पेशेवर और अन्य। हम सभी में एक छिपे हुए गायक के विचार को दिखाते हुए, इस गीत को साहिल सुल्तानपुरी ने लिखा और सुनील कोशी द्वारा निर्देशित किया गया। वीडियो में Parikrma Humanity Foundation के छात्रों को भी शामिल किया गया है।

सुनील कहते हैं, “इस संगीत वीडियो की अवधारणा यह दिखाने के लिए है कि हर कोई गाने के लिए एक स्पॉटलाइट के हकदार है और जीवन में हर पल संगीत के साथ मनाया जा सकता है,” सुनील कहते हैं। उन्होंने और अर्चना ने मग से माइक (FMTM) की स्थापना की, 2013 में एक स्टार्ट-अप के रूप में, जिसने शौकिया गायकों को उनके गायन कौशल को चमकाने में मदद की; उन्होंने स्थापना के बाद से 15,000 से अधिक लोगों को प्रशिक्षित किया है।

https://www.youtube.com/watch?v=UF02666LPOPA

वे कहते हैं, “हम लोगों के लिए, स्कूलों और कार्यस्थलों पर, अन्य स्थानों के बीच गायन के बारे में भावुक कार्यशालाएं आयोजित करते हैं। इस तरह की एक कार्यशाला Parikrma Humanity Foundation में आयोजित की गई थी, और छात्रों को कोचिंग ने मुझे इस संगीत वीडियो के लिए उनसे संपर्क करने के लिए प्रेरित किया,” वे कहते हैं।

जबकि Parikrma Humanity Foundation के छात्रों ने ‘म्यूजिक का सिलसिला’ के कोरस का नेतृत्व किया, वीडियो में FMTM के अन्य सदस्यों में, सिया राकेश, डॉ। डी जय गणेश, निपी श्रीवास्तव, बीके श्रीनिवास, प्रभुदेव बी मेटरी और नीरज सेठी शामिल हैं, जो कि स्वेली से भी हैं।

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‘The Bear’ Season 4 series review: Let them cook

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‘The Bear’ Season 4 series review: Let them cook

इसके चौथे सीज़न तक, भालू यह दिखावा करना बंद कर दिया है कि यह शेफ के गोरों में एक कार्यस्थल नाटक नहीं है। स्टाइलिसेशन की पाउडर चीनी ज्यादातर धूल चली गई है, और अब जो रहता है वह एक चिकना, छंटनी-नीचे की कहानी है, जो किसी व्यवसाय को जीवित रखने की कोशिश कर रहा है, जबकि इसमें शामिल सभी लोग चुपचाप अलग हो रहे हैं। यह अभी भी अपने 90-सेकंड के क्लोज़-अप मोंटेज का काफी शौकीन है, जो आधुनिक गैस्ट्रोनॉमी के भविष्य को बर्थिंग करता है। लेकिन मूड लाइटिंग के नीचे और आक्रामक रूप से क्यूरेट सुई की बूंदों की स्ट्रिंग, कुछ सरल, मीठा, और अंत में, फिर से मानव है।

पिछले सीज़न के आर्ट-हाउस आत्म-गंभीरता से इस सीज़न की लगभग बयाना भावुकता के लिए पेंडुलम स्विंग नाटकीय है जो व्हिपलैश का कारण बनता है। भालू पिछले साल से उस विभाजनकारी हाउते भोजन के ढोंग को डायल करता है और अंत में अपने एप्रन स्ट्रिंग्स को ढीला कर देता है ताकि बाकी रसोई को हम जो कुछ भी तरस रहे हो, उसे और अधिक काम करने देते हैं।

द बीयर सीज़न 4 (अंग्रेजी)

निर्माता: क्रिस्टोफर स्टोरर

कास्ट: जेरेमी एलन व्हाइट, अयो एडेबिरी, एबोनी मॉस-बचराच, लियोनेल बॉयस, लिजा कोलोन-ज़ायस, एबी इलियट, एडविन ली गिब्सन

एपिसोड: 10

रनटाइम: 30-70 मिनट

स्टोरीलाइन: कार्मी आखिरकार अपने राक्षसों का सामना करती है और अपने रेस्तरां को अपनी पूरी क्षमता को प्राप्त करने की अनुमति देती है

हम वहीं उठाते हैं जहां हमने छोड़ा था: शिकागो ट्रिब्यून की समीक्षा गिर गई है, और यह एक भ्रामक, प्रेम-घृणा पत्र है, जो कि सीजन तीन को कैसे प्राप्त किया गया था, की तरह। दुखद, बायरोनिक कार्मी अभी भी ब्रूडिंग कर रहा है, सिडनी अभी भी दृश्य रूप से अपनी आँखों की ताकत के साथ एक साथ जगह पकड़े हुए है, और अंकल जिमी अब सचमुच घंटों की गिनती कर रहे हैं जब तक कि उसका धैर्य (और पैसा) बाहर नहीं निकलता। लेकिन कार्मी के अपर्याप्त शहीद परिसर के कभी न खत्म होने वाले छोरों में कताई करने के बजाय, श्रृंखला अपने पिछले सीज़न के मद्देनजर वास्तव में कुछ कट्टरपंथी करने का फैसला करती है। जैसे आगे बढ़ना, एक के लिए।

अभी भी 'द बीयर' सीजन 4 से

‘द बीयर’ सीजन 4 से अभी भी | फोटो क्रेडिट: एफएक्स

इस बार रहस्योद्घाटन अयो एडेबिरी है। शो के नामित तर्कसंगत वयस्क खेलने के दो सत्रों के बाद, सिडनी को आखिरकार एक व्यक्ति से मिलता जुलता हो जाता है। उसका बड़ा एपिसोड – एडेबिरी द्वारा खुद और लियोनेल बॉयस द्वारा लिखा गया – उसे अपनी भतीजी के साथ समय बिताता है, प्रतिबिंबित करता है, विघटित होता है, और भालू में रहने और नौकरी की पेशकश लेने के बीच फाड़ा जाता है, जिसमें लगभग निश्चित रूप से कम अस्तित्वगत संकट और अधिक सुसंगत स्वास्थ्य बीमा शामिल होगा। यह इस सीज़न में कुछ समझे गए क्षणों में से एक है, जहां श्रृंखला याद करती है कि भोजन किस लोगों को खर्च करता है जो इसे बनाते हैं।

ने कहा कि, भालू फिर भी खुद की मदद नहीं कर सकते। सीज़न चार सिर्फ अपने पूर्ववर्तियों की तुलना में कॉर्नियर हो सकता है। रेस्तरां की पवित्रता के बारे में खुलासे के रूप में बार -बार प्लैटिट्यूड्स को बार -बार प्लैटिट्यूड्स, रेस्तरां के बारे में परिवारों के रूप में, रेस्तरां के रूप में परिवारों के रूप में परिवारों, और इतने पर। वहाँ अभी भी बहुत कुछ देख रहा है, रुक रहा है, और सार्थक चबाना है। इस ब्रह्मांड में किसी ने भी कभी नहीं कहा, “मुझे नहीं पता,” और इसका मतलब था। वे हमेशा एक पूर्ण विकसित व्यक्तिगत निबंध से सिर्फ एक वाक्य दूर होते हैं। लेकिन जब यह काम करता है, तो यह वास्तव में काम करता है, क्योंकि इसके पात्रों की तरह, भालू हमेशा यह नहीं जानता कि यह कैसे महसूस कर रहा है, इसलिए यह सिर्फ यह बहुत जोर से कहता है, और फिर कुछ सुंदर है।

शायद यह असाधारण प्रदर्शन के कारण है कि शो अभी भी एक पंच पैक करता है। जेरेमी एलन व्हाइट को इस सीजन में शब्दों से लगभग एलर्जी हो गई है। वह आइब्रो ट्विट्स, हैंड कांपों और उन टैटू वाली हथेलियों को अपने हेज़ल कर्ल के माध्यम से रगड़ने के माध्यम से भावना करता है। रसोई का दुखद लड़का-जीनियस इस मौसम में बहुत अधिक खर्च करता है, जो विडंबना है, और अजीब तरह से मार्मिक है। वह अब श्रृंखला का इंजन इतना नहीं है जितना कि इसके अंदर टिक की घड़ी है।

इस बीच, इबोन मॉस-बचराच, रिची के साथ चमत्कारी चीजें करना जारी रखता है, जो कि टेलीविजन के सबसे अप्रत्याशित रूप से चलते पात्रों में से एक में एक लाउडमाउथ पंचलाइन के रूप में शुरू हुआ। वह गति को बदलने के बिना बेतुका से गहरा जा सकता है, दुःख, विकास, और एक ही फटे हुए आकर्षण के साथ डैड-लेवल ब्रावो को वितरित कर सकता है। इस सीज़न में उसे थोड़ा और शांत मिलता है, और मॉस-बचराच में अनुभवी शेफ इसे सांस लेने देता है।

अभी भी 'द बीयर' सीजन 4 से

‘द बीयर’ सीजन 4 से अभी भी | फोटो क्रेडिट: एफएक्स

इस सीज़न में सबसे बड़ी जीत यह है कि यह कैसे अपने सहायक कलाकारों को वास्तविक चीजों को देता है, इसके अलावा सिर्फ आघात में मैरीनेट होता है। Ebraheim आखिरकार रसोई के निवासी भिक्षु से अधिक हो जाता है। रिची ने अपने फाइन-डाइनिंग एवेंजर्स-जेसिका, गैरेट, रेने को अपनी कोशिश से हमेशा के लिए-जहाज को स्थिर करने के लिए इकट्ठा किया। और यहां तक ​​कि शिशु faks को वापस अर्ध-उपयोगी रसोई घर के लिए स्केल किया जाता है। यह बोर्ड भर में एक अपग्रेड है।

इस सीज़न में आखिरकार कैमियो सर्कस पर भी ठंड लगी। ज़रूर, कुछ अभी भी पॉप अप (यह है भालू, सब के बाद), लेकिन वे चिल्लाते नहीं हैं, “आश्चर्य!”, जैसे उन्होंने अब तक किया है। जब शो करता है बड़े जाओ-विशेष रूप से अब-ट्रेडमार्क “एपिसोड 7” में-परिचित चेहरे अच्छी तरह से अर्जित कॉलबैक की तरह महसूस करते हैं।

सबसे चतुर चीज भालू सीज़न 4 में क्या अंत में स्वीकार किया जाता है कि इसे अपने उदास, sous-ous-ged- धार वाले सफेद लड़के के आसपास परिक्रमा करने की आवश्यकता नहीं हो सकती है। हम फर्श की योजना को जानने के लिए कार्मी के सिर में लंबे समय से रहते हैं, और बर्ज़ट्टो परिवार के आघात को पूरी तरह से सौंप दिया गया है। अब और अधिक सम्मोहक सवाल यह है: क्या होता है जब कोई और पहिया लेता है – कोई है जो अभी भी विश्वास करता है कि भोजन लोगों को ठीक कर सकता है, या कम से कम उन्हें पूरी तरह से गिरने से रोक सकता है?

सीज़न चार सबसे करीबी है भालू फिर से एक वास्तविक जगह की तरह महसूस करने के लिए आया है, लेकिन यह अभी भी आधा पके हुए है। कुछ आर्क्स अंडरकुक महसूस करते हैं, भावनाएं बहुत अधिक सॉस में फिसल जाती हैं, और अक्सर शो चुटकुले के लिए चिल्लाते हैं। लेकिन यह भी गर्म, फुर्तीला और अधिक उदार है, जो थोड़ी देर में है। यह याद रखना शुरू कर दिया है कि यह एक साथ कुछ सुंदर बनाने की कोशिश करने वाले लोगों के बारे में एक शो है, भले ही वे पूरी तरह से निश्चित न हों।

उन्हें खाना बनाने दो।

भालू सीजन 4 वर्तमान में Jiohotstar पर स्ट्रीमिंग कर रहा है

https://www.youtube.com/watch?v=voyro-YJR2Q

प्रकाशित – 26 जून, 2025 06:29 PM IST

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